المسارات مرتبطة. §5. المجازات الفنية المستخدمة في اللغة الأدبية. ما هو التعبير

يمكن أن يكون لكل سؤال امتحان إجابات متعددة من مؤلفين مختلفين. قد تحتوي الإجابة على نصوص وصيغ وصور. يمكن لمؤلف الاختبار أو مؤلف إجابة الاختبار حذف السؤال أو تعديله.

الممرات هي عناصر تمثيل الكلام. Tropes (تروبوس يوناني - دوران) هي انعطافات خاصة في الكلام تمنحها الرؤية والحيوية والعاطفية والجمال. تنشأ عندما تستخدم الكلمات ليس بالمعنى المباشر ، ولكن بالمعنى المجازي ؛ عندما ، عن طريق المطابقة عن طريق التجاور ، تثري التعبيرات بعضها البعض بطيف من المعاني المعجمية.

على سبيل المثال ، في أحد A.K. نقرأ تولستوي:

جرحت فأس حادة البتولا ،

تدحرجت الدموع على اللحاء الفضي ؛

لا تبكي أيها البتولا المسكين ، لا تشكو!

الجرح ليس قاتلا سيشفى بحلول الصيف ...

في الأسطر أعلاه ، في الواقع ، أعيد إنشاء قصة شجرة البتولا الربيعية ، التي تعرضت لأضرار ميكانيكية لحاء الشجرة. كانت الشجرة ، بحسب الشاعر ، تستعد للاستيقاظ من سبات شتوي طويل. لكن ظهر شخص شرير معين (أو ببساطة شارد الذهن) ، أراد أن يشرب عصارة البتولا ، وعمل شقًا (شقًا) ، وأخمد عطشه وغادره. ويستمر العصير في التدفق من الشق.

تم اختبار النسيج المحدد للمخطط بشكل حاد بواسطة A.K. تولستوي. إنه يتعاطف مع البتولا ويعتبر تاريخها انتهاكًا لقوانين الحياة ، انتهاكًا للجمال ، كنوع من الدراما العالمية.

لذلك ، يلجأ الفنان إلى الاستبدالات اللفظية المعجمية. يدعو الشاعر الشق (أو الشق) في اللحاء بـ "الجرح". ونسغ البتولا - "الدموع" (بالطبع ، لا يمكن أن تحصل عليها البتولا). تساعد المسارات المؤلف في التعرف على البتولا والشخص ؛ للتعبير في قصيدة عن فكرة الرحمة والرحمة لجميع الكائنات الحية.

في الشعرية ، تحتفظ المجازات الفنية بأهميتها في الأسلوب والبلاغة. تسمى المدارات المنعطفات الشعرية للغة ، مما يعني نقل المعاني.

هناك الأنواع التالية من المجازات الفنية: الكناية ، synecdoche ، رمزية ، مقارنة ، استعارة ، تجسيد ، نعت.

تقريبا كل كلمة لها معناها الخاص. ومع ذلك ، فإننا غالبًا ما نستخدم الكلمات ليس في حد ذاتها ، ولكن بالمعنى المجازي. يحدث هذا أيضًا في الحياة اليومية(تشرق الشمس ، والمطر يضرب السطح) ، بل إنه أكثر شيوعًا في الأعمال الأدبية.
تروبوس (من Gr. تُستخدم المدارات لتعزيز الصورة الرمزية والتعبير عن الكلام. يتم تمييز الأنواع التالية من الاستعارات - الرمزية ، المبالغة ، السخرية ، التلاوت ، الاستعارة ، الكناية ، التجسيد ، إعادة الصياغة ، التجسيد ، synecdoche ، المقارنة ، النعت.
تطورت عقيدة المسارات في الشعرية والبلاغة القديمة. حتى أرسطو قسم الكلمات إلى كلمات شائعة ونادرة ، بما في ذلك "محمول". وقد أطلق على الاستعارات الأخيرة: "هذا اسم غير معتاد ينتقل من جنس إلى نوع ، أو من نوع إلى جنس ، أو من نوع إلى نوع ، أو عن طريق القياس". في وقت لاحق ، في علم الأدب ، تلقى كل نوع من الاستعارات (الاستعارات - في أرسطو) اسمه الخاص (والذي سيتم مناقشته أدناه). ومع ذلك ، في كل من الأسلوب القديم والنقد الأدبي الحديث ، يتم التأكيد على خاصية الاستعارات الراسخة - لإخماد المعنى الأساسي للكلمة ، بل وفي بعض الأحيان تدميره. يحدث نقل إشارات كائن أو ظاهرة أو فعل للآخرين في مسارات وفقًا لمبادئ مختلفة. وفقًا لهذا ، يتم تحديد أنواع مختلفة من الاستعارات: بسيطة - نعت ومقارنات ، ومعقدة - استعارة ، رمزية ، سخرية ، مبالغة ، عبث ، خطاب متزامن ، إلخ.
لا يوجد إجماع بين المنظرين الأدبيين على ما ينطبق على الاستعارات. يتعرف الجميع على الاستعارة والمجاز على أنها مجازات. أنواع أخرى من الاستعارات - حتى تلك التقليدية مثل النعت والتشبيه والتزامن وإعادة الصياغة (تكتب أحيانًا على أنها إعادة صياغة) - هي موضع تساؤل. لا يوجد إجماع فيما يتعلق بالتجسيد ، والرمز ، والرمز ، والتناقض (هناك تهجئة أخرى - تناقض لفظي). يشار إلى المفارقة أيضًا في الاستعارات (نحن نتحدث عن جهاز بلاغي وأسلوبي ، وليس عن فئة جمالية).
ومع ذلك ، دعونا ننظر أولاً وقبل كل شيء إلى مسارات بسيطة.
الصفة (من اليونانية ، "تطبيق") هي تعريف رمزي لشيء أو ظاهرة. يجب أن نتذكر أن الصفة (مثل أي مجاز) ، على عكس التعريف نفسه (صفة نهائية) ، تحتوي دائمًا على معنى رمزي غير مباشر. مثال: "الثلج الأبيض" - تعريف ، "الكرز الأبيض" - لقب.
اعتمادًا على السياق ، يمكن أن تكون نفس الصفة إما صفة أو تعريفًا منطقيًا: على سبيل المثال ، يعد السرير الخشبي في قائمة عناصر الأثاث المعروضة للبيع تعريفًا منطقيًا ، ولكن كجزء طبيعي من داخل كوخ روسي ، حيث كل الأثاث خشبي ، هو لقب.
أحببت أيضًا هذا التعريف للنعت:
الصفة هي كلمة تشير إلى إحدى سمات موضوع معين في السؤال ، وتهدف إلى تجسيد فكرة ذلك.
نعت في بعض الأحيان لا يبرز فقط السمة البارزةالموضوع ، ولكنه يعززه أيضًا. يمكن أن تسمى هذه الصفات التعزيز. على سبيل المثال: "لقد عانيت من قلق مقفر من الحب" (A.
بالإضافة إلى ذلك ، هناك صفات توضيحية (ضوء كبير من القمر مباشرة على سطحنا (S. منهم لتمييز واحد عن الآخرين.
على أساس الاستخدام ، يمكن تقسيم الصفات إلى مؤلف ثابت وسياقي. الشكل السابق تاريخيًا لللقب هو الصفة الدائمة. يُطلق على الصفة اسم دائم ، والتي ترافق تقليديًا تسمية شيء ما ، يتم تخصيصه له باستمرار ، ضمن أسلوب فني معين. على سبيل المثال ، في شعر الفولكلور ، إذا تم ذكر السهوب ، فعادةً ما تكون عريضة ، والبحر أزرق ، والرياح عنيفة ، والبستان أخضر ، والنسر ذو أجنحة رمادية ، وما إلى ذلك. في "الأغنية عن ... التاجر كلاشينكوف" بمساعدتهم ، قام بتقليد نوع أغنية شعبية: "الشمس حمراء" ، "الغيوم زرقاء" ، "المقاتل الجريء" ، "الحاجبان سوداء". ، "الصدر عريض" ، إلخ. تختلف الصفة الثابتة من حيث أنها تؤكد على السمة المميزة لعدم إعطاء موضوع معين ، الذي يُقال عنه "الآن" و "هنا" ، ولكن الموضوع بشكل عام ، بغض النظر عن تفاصيل السياق الذي ورد فيه.
إن مصطلح مؤلف السياق هو صفة هي العلامة السائدة لأسلوب واقعي يتطلب الدقة ، وليس التعبير الشعري فقط ، والتوافق ، وواقعية الكائن المحدد في الكائن إلى الكائن نفسه ، إلى الظروف المحددة المتعلقة بهذا الكائن مذكور. على سبيل المثال: "لون الحب العطري" (ف. جوكوفسكي) ، "نفس الربيع المنتصر" (أ. فت).
لا تجد كلمة فنان بدون نعوت. لدى A. Fet الكثير منهم ، الذين أطلق عليهم بريوسوف شاعر الصفات. لذلك ، في القصيدة "الهمس ، التنفس الخجول ..." ، وهي جملة واحدة غير فعلية ، تحتوي جميع الأسماء تقريبًا على ألقاب: "التنفس الخجول" ، "الدفق النعاس" ، "الضوء الليلي" ، "الغيوم الدخانية".
المجاز الآخر المتعلق بالمجالات البسيطة هو المقارنة.
المقارنة - مقارنة كائن أو ظاهرة مع كائن أو ظاهرة أخرى على أساس بعض السمات المشتركة بينهما.
المقارنة لها هيكل ثلاثي الحدود:
- ما تتم مقارنته ، أو "موضوع" المقارنة (مقارنة اللاتينية) ،
- الشيء الذي تتم مقارنته به ، "صورة" (مقارنة لاتينية) ،
- أنه على أساس المقارنة بينهما ، العلامة التي تتم بها المقارنة (اللاتينية tertіum Comparatonіs).
على سبيل المثال ، في مقارنة من قصيدة Z. Gippius "قابلت شيطانًا صغيرًا ، نحيفًا وضعيفًا - مثل البعوضة" ("الشيطان") ، "موضوع المقارنة" هو "الشيطان" ، والصورة هي "البعوض "، علامات المقارنة" ضعيفة واهنة ".
يمكن حذف النقطة الثالثة ضمنيًا.
في أغلب الأحيان ، يتم التعبير عن المقارنة كمجاز باستخدام أشكال الدرجة المقارنة لصفة أو ظرف ، أو ارتباطات مقارنة مثل ، كما لو كانت ، تمامًا ، كما لو كانت ، من ، كلمات متشابهة ، متشابهة ، أو باستخدام الحالة الآلية للاسم.
في تصنيف المقارنات ، من المعتاد تحديد العناصر البسيطة (تتم مقارنة الأشياء مع بعضها البعض أو مع ميزات متجانسة ، على سبيل المثال ، "تجلس بهدوء ، مثل بوذا" (A.Bunin) ، والأخرى الممتدة (تومض المعاطف السوداء وقد تم تآكلها وفي أكوام هنا وهناك ، مثل الذباب الذي يتم ارتداؤه على السكر المكرر الأبيض اللامع خلال صيف يوليو الحار ، عندما يقطع القديم ويقسمه إلى شظايا متلألئة أمام نافذة مفتوحة ؛ ... ذهابًا وإيابًا على طول كومة السكر ، افرك الساقين الخلفيتين أو الأماميتين ببعضهما البعض ، أو اخدشهما تحت أجنحتهما ... إلخ ، على سبيل المثال ، "لقد كان عميلاً لمنزلنا ... أليس كذلك أن الرومان استأجروا عبيدًا يونانيين ليضعوا طبقًا مع عالِم أثناء العشاء أطروحة؟" (O. Mandelstam) ومقارنات سلبية (ليس على أساس المقارنة ، ولكن على المعارضة ، على سبيل المثال ، "إنه ليس نجمًا يضيء بعيدًا في حقل مفتوح - القليل من الضوء يدخن" (الفولكلور).

بعد ذلك ، دعنا ننتقل إلى أكثر أنواع الاستعارات شيوعًا - الاستعارة (من Gr. Metaphora - Transfer).
الاستعارة هي نقل اسم من كائن أو ظاهرة إلى كائن أو ظاهرة أخرى وفقًا لمبدأ التشابه. على سبيل المثال ، "شعر ذهبي" ؛ "الماس الندى" ؛ "ظهر الحياة".
في جوهرها ، فإن الاستعارة هي مقارنة ، لكنها تفتقر إلى الاتحادات المعتادة فقط في مثل هذه التشبيهات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو". "مثل القش ، أنت تشرب روحي" - تبدأ قصيدة أ. أ. أخماتوفا بمقارنة. يحول O. E. Mandelshtam المقارنة إلى استعارة: "القشة رنانة ، والقشة جافة / شربت كل الموت وأصبحت رقيقًا ..." قصيدة "سترو" مخصصة لسالومي أندروننيكوفا. يرتبط اسم البطلة بميلاد مجاز ، والذي يصبح استعارة موسعة ثم يعود بعد ذلك إلى المعنى الرئيسي وليس الثانوي: "القشة العزيزة التي لا حياة لها تكسر ، / ليست سالومي ، لا ، بالأحرى قشة." يمكن تحويل الاستعارة إلى تشبيه والعكس صحيح. الفرق هو أن الاستعارة هي نوع من "المقارنة المطوية" ، لأنها تعيد إنتاج صورة واحدة غير مجزأة (تجمع بين ما تتم مقارنته وما تتم مقارنته).
كتب أرسطو: "... تأليف استعارات جيدة يعني ملاحظة أوجه التشابه".
مورافيوف يلخص الملاحظات على الاستعارة منذ العصور الأرسطية ، ويؤكد أنه "ينقل كائنًا (ظاهرة أو جانبًا من الوجود) إلى آخر وفقًا لمبدأ التشابه في بعض النواحي أو وفقًا لمبدأ التباين". الجديد هنا هو التركيز ليس فقط على التشابه (كما يلي أرسطو في توماشيفسكي ، جيرمونسكي ، وغيرهما) ، ولكن أيضًا على التباين ("نار عاصفة ثلجية بيضاء الأجنحة ..." لأ. بلوك).
استكمل مؤلفو "البلاغة" والباحثون اللاحقون تصنيف الاستعارات المقترحة في "شاعرية" لأرسطو. في الأساس ، هناك نوعان من الاستعارات.
في الحالة الأولى ، يتم تشبيه "ظواهر العالم غير الحي" ، "أشياء وظواهر الطبيعة الميتة" بمشاعر وخصائص الإنسان ، والعالم الحي بشكل عام. لدى فيت العديد من الاستعارات المجازية مع موضوعه عن الطبيعة ، على سبيل المثال: "آخر الأزهار كانت ستموت / وكانوا ينتظرون بحزن أنفاس الصقيع ..." تقريبًا أي شاعر لديه الكثير منها. تتغير الطريقة المحددة لإنشاء المسار ، لكن جوهره يظل كما هو.
في الحالة الثانية ، يتم إنشاء استعارة بالطريقة المعاكسة تمامًا: يتم نقل الظواهر الطبيعية ، "علامات العالم الخارجي" إلى الشخص ، إلى ظاهرة الحياة العقلية. "السقوط ، الحب يلمع ..." - بقلم ن. نيكراسوف. "الآلام المستمرة تذوب في الروح / تمامًا مثل النجوم هي مسار طيران" - هناك نقل كلاسيكي لمعنى عبارة "ذوبان الجليد" إلى عمليات الحياة العقلية في قصيدة أ. بيلي "تقليد Vl. سولوفيوف "(1902).
تصنيف آخر للاستعارات ممكن. لكن هذا ليس هو الشيء الرئيسي. نشير فقط إلى أن أي جزء من الكلام تقريبًا يمكن أن يصبح استعارة. هناك صفات مجازية: "نجوم شاحبة" (V. Bryusov) ، استعارات - أفعال: "اليوم مرهق ، والغرب قرمزي / أغمض عيونه النارية بفخر" (V. Bryusov) ؛ "... زأرت الرياح لفترة طويلة / واندفعت فوقي ..." (F. Sologub) ، وهي في الأساس تجسيدات ؛ الاستعارات - الأسماء: "يأس الحزن" ، "صمت الراحة" (ك. بالمونت). يمكنك إعطاء أمثلة على الاستعارة ، النعت ، الدوران التشاركي: "إيماء الريش من الغيوم" (م. تسفيتيفا). ولكن في جميع الحالات ، كما أكد بوتيبنيا ، "رمزية بالمعنى الضيق للكلمة ، قابلية النقل (المجازية) ، عندما تشير الصورة والمعنى إلى أنظمة الظواهر البعيدة عن بعضها البعض ، مثل ، على سبيل المثال ، الطبيعة الخارجية و الحياة الشخصية شائعة ".
لذا ، فإن الاستعارة ، إذا جاز التعبير ، هي مقارنة خفية. في اللغة الفنية ، الاستعارة هي ظاهرة في التفكير المجازي ، لأنها تثير الخيال وتثريه ، وتزود الإدراك بتلوين عاطفي. لا عجب أن الفلاسفة والخطباء اليونانيين والرومانيين القدماء استخدموا ودرسوا - أرسطو ، سقراط ، شيشرون وغيرهم.
رمزي - التعبير عن مفهوم مجرد من خلال صورة موضوع معين. يخدم الجانب المجازي هنا كتوضيح لبعض الأفكار المجردة ، الفكرة. على سبيل المثال ، صورة الميزان كتعبير عن فكرة العدالة ؛ قلب مثقوب بسهم - حب ، إلخ.
الصور المجازية هي في الغالب تجسيدًا للمفاهيم المجردة التي يمكن الكشف عنها دائمًا بشكل تحليلي ؛ وهي أكثر وضوحًا في الخرافات الأدبية والأعمال الساخرة. تم بناء الأمثال والمدافعين والقطع المكافئة عليها ، والتي استخدمت منذ فترة طويلة في الأساطير والنصوص الدينية والأعمال (الآلهة هرقل - رمز القوة ، الإلهة ثيميس - قصة رمزية للعدالة ، الحمل - رمز البراءة) ، الأعمال الجدلية ، الدراما الدينية المدرسية.
ازدهرت الصورة الرمزية كنوع من الصور في العصور الوسطى ، ولكنها تُستخدم اليوم أيضًا بشكل مثمر في الأنواع الساخرة الاستعادية - بشكل أساسي في الخرافات. يشير الفيلسوف الروسي البارز أ.ف.لوزيف ، في معرض إشارته إلى السمات الأساسية للقصة الرمزية ، إلى حكاية أ.أ. كريلوف "The Donkey and the Nightingale" كمثال:

رأى الحمار العندليب
فيقول له: اسمع يا صديقي!
يقولون إنك سيد عظيم في الغناء.
أود كثيرا جدا
احكم على نفسك ، استمع إلى غناءك ،
ما مدى روعة مهارتك؟ "
وهنا بدأ العندليب يظهر فنه:
النقر والصفير
في ألف حنق ، سحبت ، متلألئة ؛
بلطف أنه أضعف
وداعب الناي في المسافة ،
هذا الجزء الصغير انهار فجأة في البستان.
كان الجميع ينتبهون حينها
إلى مفضل ومغني أورورا:
هدأت الرياح ، وسكتت جوقات الطيور ،
وجاءت القطعان.
تنفسه قليلا ، أعجب به الراعي
وفقط في بعض الأحيان
ابتسمت الراعية وهي تستمع للعندليب
لقد مات المغني. حمار يحدق في الأرض بجبهته.
يقول: "إنصافًا" ، "ليس من الخطأ القول ،
يمكنك الاستماع دون ملل.
إنه لأمر مؤسف أنني لا أعرف
أنت مع ديكنا.
حتى لو كنت أكثر خطورة ،
لو كان بإمكاني أن أتعلم القليل منه ".
سماع مثل هذه المحكمة يا العندليب المسكين
ترفرف و- طار إلى الحقول البعيدة.
نجنا يا الله من هؤلاء القضاة.

يمكن تصنيف الكناية تحت المفهوم الأوسع للتجول (من الكلمة اليونانية periphrasis - إعادة سرد ، أي استبدال التسمية المباشرة بعبارة وصفية ، تشير إلى علامات كائن ما).
إعادة الصياغة (إعادة الصياغة) - استبدال اسم كائن أو ظاهرة بقائمة منها السمات المميزة، الخصائص. على سبيل المثال: بدلاً من A. Pushkin ، يمكنك أن تقول - مؤلف القصيدة "Eugene Onegin".
يمكن أن تكون إعادة الصياغة مجازية ("الفائز في وجه أوستر" بدلاً من الإشارة المباشرة - نابليون) ، ومجازي (ليس طائرًا ، ولكن "قبيلة مجنحة"). تُستخدم إعادة الصياغة على نطاق واسع في الخطاب الفني ، على سبيل المثال ، بواسطة O. Mandelstam: "لا ، ليس القمر ، ولكن الاتصال الهاتفي المشرق ..." ؛ "لا ، ليس الصداع النصفي ، ولكن برودة الفضاء اللاجنسي ...".
التجسيد (التجسيم) - منح المفاهيم المجردة أو الأشياء الجامدة أو الكائنات الحية صفات وعلامات بشرية مناسبة: ضحك البحر (م. غوركي). في الشعر: كانت الشمس تسبح طوال اليوم بلا عمل (ن. عسييف) ؛ ارتجف الصباح الرطب وتنهد (ب.باسترناك)
يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتجسيد بشكل أكثر شيوعًا - التجسيد (غالبًا ما يُنظر إليه على أنه نفس التجسيد أو بروبوبيا) - يمنح الأشياء غير الحية أو المفاهيم المجردة بصفات وسمات الكائنات الحية. مثال - الأمواج تعزف ، والريح صفير (M. Yu. Lermontov)
المبالغة ("المبالغة" اليونانية) هي مبالغة فنية في بعض الظواهر المصورة ، وخصائص الشيء ، والصفات البشرية ، وما إلى ذلك. تُعد العديد من العبارات الشائعة مثالًا على المبالغة: "لم يروا بعضهم البعض منذ مائة عام" ، "بسرعة مثل البرق "، إلخ. على سبيل المثال ، يمكن الاستشهاد بالعديد من القطع الزائدة لـ N.V. Gogol: لدى Ivan Nikiforovich ... سروال في مثل هذه الطيات الواسعة بحيث إذا تم تضخيمها ، فيمكن وضع الفناء بأكمله مع الحظائر والمباني فيها ؛ طائر نادر سيطير إلى منتصف نهر دنيبر.
في الشعر الروسي ، ماياكوفسكي الأوائل هو سيد المبالغة ، على سبيل المثال ، في قصيدة "سحابة في السراويل" -
ما الذي يهمني بشأن فاوست
محبي الصواريخ
الانزلاق مع مفيستوفيليس في الباركيه السماوي!
أنا أعرف -
مسمار في حذائتي
مرعب أكثر من خيال جوته!
على النقيض من المبالغة ، فإن التعتيم ، على العكس من ذلك ، يوفر تقليلًا فنيًا للعلامات ، على سبيل المثال ، "في الأحذية الكبيرة ، في معطف من جلد الغنم ، في القفازات الكبيرة ... وهو نفسه مثل ظفر!" (أ. نيكراسوف). إن المبالغة في المبالغة والفتات تستند دائمًا إلى عنصر معين من السخافة ، وهو معارضة حادة للفطرة السليمة.
Litota هو التقليل الفني لبعض الظواهر ، وخصائص الشيء ، والصفات البشرية (اسم آخر هو "الغلو العكسي") على سبيل المثال - بكت قطة ؛ سلم. في Mayakovsky - سأقوم بإدخال الشمس باستخدام عدسة أحادية في العين.
كمثال على خطاب في الخطاب الشعري ، يستشهد A.P. Kvyatkovsky بقصيدة A.
Lizochek الخاص بي صغير جدًا
صغير جدا
ماذا من ورقة أرجواني
صنع مظلة للظل
ومشى.
Lizochek الخاص بي صغير جدًا
صغير جدا
ماذا عن أجنحة البعوض
لقد صنعت جبهتين للقميص
و- في النشا ...
السخرية كمجاز هي استخدام كلمة أو عبارة في معنى مخالف لمعناها المباشر (الحرفي).
والسخرية هي سخرية شريرة ومريرة ، على سبيل المثال ، "نحن أغنياء ، بالكاد من المهد ، بأخطاء آبائنا وعقولهم المتأخرة ..." (M. Lermontov).
يكشف التنغيم الساخر أو الساخر عن نفسه في السياق ، وهو قريب إلى حد ما من عبارات أخرى للمؤلف ، حيث تجعل لهجته العامة من الممكن التقاط نغمة ساخرة في كل حالة فردية لا يتم الكشف عنها بشكل مباشر. مثال في الكوميديا ​​الكوميدية لـ A. S. .

فهرس
E. A. Balashova، I. A. Kargashin "تحليل قصيدة غنائية" الدورة التعليميةم ، 2011. - س 16-22
Likhachev DS شعراء الأدب الروسي القديم. الطبعة الثالثة. م ، 1979. ص 161.
Zhirmunsky V.M مقدمة في النقد الأدبي. ص 311-316 ؛ 325-328
Tomashevsky B. V. نظرية الأدب. شاعرية. ص 53.

الوحدات اللغوية والكلمات المجنحة

"بحر من الدموع" ، "سريع كالبرق" ، "سريع البرق" ، "كثير مثل الرمال على شاطئ البحر" ، "لم نرَ بعضنا البعض منذ مائة عام!" ، "البحر [في حالة سكر] هو الركبة عميقة ... [ولكن - حتى أذنيه] "،" من هو قديم - لا - هذا عين! ومن ينسى - كلاهما!

أمثلة أثرية

أعطني موطئ قدم وسأحرك الأرض. دوس مويبو ستو ، كاي تان غان كيناس أرخميدس

الاستعارات الزائدية في الإنجيل

« لماذا تنظر إلى القشة في عين أخيك ولا ترى الشعاع في عينك؟» ( ماثيو 7: 1-3). في هذه الصورة التصويرية ، يقترح شخص حاسم إزالة القش من "عين" جاره. يريد الناقد أن يقول إن جاره لا يرى بوضوح ، وبالتالي فهو غير قادر على الحكم بشكل معقول ، في حين أن الناقد نفسه ممنوع من الحكم بشكل معقول من خلال سجل كامل.

في مناسبة أخرى ، أدان يسوع الفريسيونعلى ماذا هم المرشدين المكفوفين الذين يفرغون البعوضة ، لكنهم يبتلعون الجمل» ( متى 23:24). أيضًا ، علم يسوع أن الفريسيين كانوا يصفون الخمر بقطعة قماش. هؤلاء المدافعون عن القواعد فعلوا ذلك حتى لا يبتلعوا بعوضة عن طريق الخطأ ولا يصبحوا احتفاليين غير نقية. في الوقت نفسه ، من الناحية المجازية ، ابتلعوا الإبل ، الذين اعتبروا أيضًا نجسًا ( لاويين 11: 4 ، 21-24).

"الإيمان بحجم حبة الخردل [الصغيرة]" التي يمكن أن تحرك الجبل هو وسيلة للتأكيد على أنه حتى القليل من الإيمان يمكن أن يفعل الكثير ( ماثيو 17:20). الجمل يحاول المرور عبر عين الإبرة - وهو أيضًا مبالغ فيه المسيح عيسى، مما يدل بوضوح على مدى صعوبة قيادة شخص غني نمط الحياة الماديتحاول أن تخدم الله متى 19:24).

كلاسيكيات الماركسية

ما هو مقطوع ، أليس كذلك؟ يا له من إنسان صلب!

- لينين. ليف تولستويكمرآة الثورة الروسية

عقيدة ماركسكلي القدرة ، لأنه صحيح.

- لينين. ثلاثة مصادر وثلاثة مكونات الماركسية

نثر

على العكس من ذلك ، يمتلك إيفان نيكيفوروفيتش سراويل ذات طيات واسعة بحيث إذا تم تفجيرها ، يمكن وضع الفناء بأكمله مع الحظائر والمباني فيها.

ن. جوجول. حكاية كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش

فجأة تدفقت مليون قبعة من القبعات القوزاق في الساحة. ...

... مقابل واحد من صابرتي أعطوني أفضل قطيع وثلاثة آلاف خروف.

- ن. جوجول. تاراس بولبا

وفي تلك اللحظة بالذات ، سعاة ، سعاة ، سعاة ... هل يمكنك أن تتخيل ، خمسة وثلاثين ألف ساعي وحدهم!

- ن. جوجول. مدقق حسابات

القصائد والأغاني

وحتى لو كنت زنجيًا في سنوات متقدمة ،
وبعد ذلك بدون يأس وكسل ،
سوف أتعلم اللغة الروسية فقط
ما قيل لهم لينين.

- فلاديمير ماياكوفسكي. فلاديمير إيليتش لينين

سأكون ذئب
قضم
البيروقراطية.
للولايات
لا يوجد احترام.

- فلاديمير ماياكوفسكي. قصائد عن جواز السفر السوفيتي

أنا ، الأصدقاء ، سوف أخرج إلى الدب دون خوف ،
إذا كنت مع صديق والدب بلا صديق.

أغنية من فيلم "سر حول العالم". يفكر: في. شاينسكي، م. م. تانيشا

عن اجتماعنا - ماذا هناك ليقول ،
كنت أنتظرها وهم ينتظرون الكوارث الطبيعية,
لكنك وأنا بدأنا نعيش على الفور ،
بدون خوف من عواقب ضارة! (2 مرات)
…
ما طلبت - فعلت في لحظة ،
إلي كل ساعةاردت فعل ليلة الزفاف,
بسببك قفزت تحت القطار,
لكن الحمد لله لم تنجح تماما ... (2 مرات)

... وإذا كنت تنتظرني في ذلك العام ،
عندما تم إرسالي إلى داشا , -
سوف أسرق كل شيء من أجلك سماء
و اثنان نجوم الكرملينبالإضافة الى! (2 مرات)

وأقسم - آخر واحد سيكون لقيطًا! -
لا تكذب ، لا تشرب - وسأغفر الخيانة!
وسأعطيك مسرح كبير
و ساحة رياضية صغيرة ! (2 مرات)

لكن الآن لست مستعدًا للاجتماع -
أنا خائف منك ، أخاف من الليالي الحميمة ،
مثل سكان المدن اليابانية
يخاف من التكرار هيروشيما . (2 مرات)

- فلاديمير فيسوتسكي

حسنًا ، احكم بنفسك: على الأسلاك في الولايات المتحدة الأمريكية
كل الهيبيين ذوي الشعر حلقوا شعرهم
مزقوا سترته ، وقضموا ساعته في لحظة ،
وقاموا بسحب الألواح عن المدرج مباشرة.

- فلاديمير فيسوتسكي

منذ أربع سنوات ونحن نستعد للهروب ،
لقد أنقذنا ثلاثة أطنان من اليرقات ...

فلاديمير فيسوتسكي

في اللغة الروسية ، يتم استخدام وسائل تعبيرية إضافية على نطاق واسع ، على سبيل المثال ، المجازات وأرقام الكلام.

المدارات هي عبارة عن تحولات في الكلام تعتمد على استخدام الكلمات بالمعنى المجازي. يتم استخدامها لتعزيز تعبير الكاتب أو المتحدث.

تشمل المدارات: الاستعارات ، والنعوت ، والكناية ، والتزامن ، والمقارنات ، والمبالغة ، والقتال ، وإعادة الصياغة ، والتجسيد.

الاستعارة هي تقنية تستخدم فيها الكلمات والتعبيرات بالمعنى المجازي على أساس التشابه أو التشابه أو المقارنة.

وروحي المتعبة يغمرها الظلام والبرد. (إم يو. ليرمونتوف)

الصفة هي كلمة تحدد شيئًا أو ظاهرة وتؤكد على أي من خصائصه أو صفاته أو علاماته. عادة ما يسمى لقب تعريف ملون.

ليالي مدروسة شفافة الغسق. (إيه إس بوشكين)

الكناية هي وسيلة لاستبدال كلمة بأخرى على أساس التقارب.

هسهسة الكؤوس المزبدية وتلكم ألسنة اللهب الزرقاء. (أ.س.بوشكين)

Synecdoche - أحد أنواع الكناية - نقل معنى كائن إلى آخر على أساس العلاقة الكمية بينهما.

وسمع حتى الفجر كيف ابتهج الفرنسي. (M.Yu Lermontov)

المقارنة هي تقنية يتم فيها شرح ظاهرة أو مفهوم من خلال مقارنتها بأخرى. عادة ما تستخدم أدوات الاقتران المقارنة في هذه الحالة.

Anchar ، مثل الحارس الهائل ، يقف وحيدًا في الكون كله. (أ.س.بوشكين).

المبالغة هي عبارة مجازية تستند إلى المبالغة المفرطة في خصائص معينة للكائن أو الظاهرة المصورة.

لمدة أسبوع لن أقول كلمة واحدة لأي شخص ، أنا جالس جميعًا على حجر بجانب البحر ... (أ. أخماتوفا).

Litota هو عكس المبالغة ، التقليل الفني.

سبيتز الخاص بك ، سبيتز الجميل ، ليس أكثر من كشتبان ... (أ.س. غريبويدوف)

التجسيد هو وسيلة لنقل خصائص الكائنات الحية إلى غير الحية.

سيتم مواساة الحزن الصامت ، وسوف ينعكس الفرح بمرح. (أ.س.بوشكين).

إعادة صياغة - مجاز يتم فيه استبدال الاسم المباشر لشيء ، شخص ، ظاهرة بمنعطف وصفي ، يشير إلى علامات كائن ، شخص ، ظاهرة لم يتم تسميتها بشكل مباشر.

"ملك الوحوش" بدلاً من الأسد.

السخرية هي تقنية للسخرية تحتوي على تقييم لما يتم الاستهزاء به. في المفارقة ، هناك دائمًا معنى مزدوج ، حيث لا يتم ذكر الحقيقة بشكل مباشر ، ولكن يتم تضمينها.

لذلك ، في المثال ، تم ذكر الكونت خفوستوف ، الذي لم يعترف به معاصروه كشاعر بسبب ضعف قصائده.

كان الكونت خفوستوف ، الشاعر المحبوب من السماء ، يغني بالفعل بآيات خالدة عن محنة ضفاف نيفا. (أ.س.بوشكين)

الشخصيات الأسلوبية هي منعطفات خاصة تتجاوز المعايير اللازمة لخلق التعبير الفني.

يجب التأكيد مرة أخرى على أن الشخصيات الأسلوبية تجعل خطابنا زائداً عن الحاجة للمعلومات ، ولكن هذا التكرار ضروري للتعبير عن الكلام ، وبالتالي من أجل تأثير أقوى على المرسل إليه.

تشمل هذه الأرقام:

وأنتم أيها الأحفاد المغرورون…. (M.Yu Lermontov)

السؤال الخطابي هو مثل هذا الهيكل للكلام الذي يتم فيه التعبير عن البيان في شكل سؤال. لا يتطلب السؤال الخطابي إجابة ، بل يعزز فقط انفعالية البيان.

وعلى وطن الحرية المستنيرة ، هل يشرق أخيرًا الفجر الذي يتوق إليه؟ (إيه إس بوشكين)

الجناس هو تكرار أجزاء من مقاطع مستقلة نسبيًا.

كأنك تلعن الأيام بلا نور ،

وكأن الليالي الكئيبة تخيفك ...

(أ. أبختين)

Epiphora - التكرار في نهاية جملة ، جملة ، سطر ، مقطع.

صديقي العزيز ، وفي هذا المنزل الهادئ

الحمى تضربني

لا يمكن أن أجد لي مكانا في منزل هادئ

بالقرب من النار السلمية. (أ.بلوك)

التناقض هو معارضة فنية.

واليوم والساعة سواء كتابة أو شفهيا للحقيقة نعم ولا ... (م. تسفيتيفا)

التناقض هو مزيج من المفاهيم غير المتوافقة منطقيا.

أنت من أحبني بزيف الحقيقة وحقيقة الكذب ... (م. تسفيتيفا)

التدرج هو مجموعة من أعضاء الجملة المتجانسة بترتيب معين: وفقًا لمبدأ زيادة أو إضعاف الأهمية العاطفية والدلالية

لا أندم ، لا أتصل ، لا أبكي ... (مع أ. يسنين)

الصمت هو مقاطعة متعمدة للكلام ، بناءً على تخمين القارئ ، الذي يجب أن ينهي العبارة ذهنياً.

لكن اسمع: إذا كنت مدينًا لك ... أمتلك خنجرًا ، فلقد ولدت بالقرب من القوقاز ... (أ.س.بوشكين)

Polyunion - إن تكرار الاتحاد ، الذي يُنظر إليه على أنه فائض عن الحاجة ، يخلق عاطفية الكلام.

وله قام من جديد: والإله والإلهام والحياة والدموع والحب. (إيه إس بوشكين)

عدم النقابة هو بناء يتم فيه حذف النقابات لتعزيز التعبير.

سويدي ، روسي ، جروح ، طعنات ، جروح ، قرع الطبول ، نقرات ، خشخشة ... (أ.س.بوشكين)

التوازي هو الترتيب المتطابق لعناصر الكلام في الأجزاء المجاورة من النص.

فبعض المنازل ما دامت النجوم والبعض الآخر بطول القمر .. (ف. ماياكوفسكي).

Chiasmus هو ترتيب متقاطع لأجزاء متوازية في جملتين متجاورتين.

Automedons (سائق ، سائق - O.M) هم مهاجمونا ، الترويكا لدينا لا تقهر ... (A.S. Pushkin). الجزءان من الجملة المعقدة في المثال بترتيب أعضاء الجملة هما ، كما كان ، في صورة معكوسة: الموضوع - التعريف - المسند ، المسند - التعريف - الموضوع.

العكس - الترتيب العكسي للكلمات ، على سبيل المثال ، موقع التعريف بعد تعريف الكلمة ، إلخ.

عند الفجر الفاتر تحت البتولا السادس ، بالقرب من الكنيسة ، انتظر ، دون جوان ... (م. تسفيتيفا).

في المثال أعلاه ، صفة فاترة في الموضع بعد الكلمة التي يتم تعريفها ، وهو الانعكاس.

عرض موضوعنا

للتحقق من الموضوع أو ضبطه بنفسك ، يمكنك محاولة تخمين الكلمات المتقاطعة لدينا

يتم نشر المواد بإذن شخصي من المؤلف - دكتوراه. O.A. Maznevoy

مفهوم صور للكلمةالمرتبطة بظاهرة الغموض. من المعروف أن الكلمات التي تسمي شيئًا واحدًا فقط تعتبر لا لبس فيها. (رصيف ، رصيف ، ترولي باص ، ترام) ،والكلمات التي تدل على عدة أشياء ، وظواهر الواقع ، متعددة المعاني. يعكس تعدد المعاني إلى حد ما العلاقات المعقدة الموجودة في الواقع. لذلك ، إذا تم العثور على تشابه خارجي بين الكائنات أو كانت هناك ميزة مشتركة مخفية متأصلة فيها ، إذا كانت تحتل نفس الموضع بالنسبة إلى شيء ما ، فيمكن أن يصبح اسم كائن ما اسمًا للآخر. فمثلا: إبرة -الخياطة ، في شجرة التنوب ، في القنفذ. الثعلب حيوان وفطر. مرنقصب - مرنبشري - مرنعقل _ يمانع.

يسمى المعنى الأول الذي ظهرت به الكلمة في اللغة مباشرة، وما يليها محمول. ترتبط المعاني المباشرة ارتباطًا مباشرًا بأشياء معينة ، أسماؤها موجودة.

تروب- نقل الاسم ، والذي يتكون من حقيقة أن الكلمة التي تسمي شيئًا واحدًا تقليديًا (ظاهرة ، عملية ، خاصية) تُستخدم في حالة الكلام هذه للإشارة إلى كائن آخر (ظاهرة ، إلخ). اللغة الروسية. موسوعة. م ، 1997.

استعارة بناء على نقل الاسم من كائن إلى آخر حسب تشابه هذه الكائنات. إن مصدر المعنى المجازي الجديد هو المقارنة. فمثلا، أضاءت نجوم العيون(عيون مقارنة بالنجوم) ؛ أضاءت عيون الليل(تقارن النجوم بالعيون). تتشكل الاستعارات من خلال نقل خصائص الكائنات الحية إلى غير الحية. (جريان المياه ، صرخات العاصفة)والعكس صحيح (طقس عاصف ورجل عاصف).يمكن تحويل ميزات الكائن إلى ميزات المفاهيم المجردة (حكم سطحي ، وعود فارغة)إلخ.

يمكن أن تكون أجزاء الكلام المختلفة بمثابة استعارة: فعل ، اسم ، صفة. في كثير من الأحيان ، يتم استخدام الاستعارات في الكلام اليومي. كثيرًا ما نسمع ونقول: إنها تمطر ، الساعة فولاذية ، شخصية حديدية ، علاقات دافئة ، بصر حاد.ومع ذلك ، فقد فقدت هذه الاستعارات صورتها وأصبحت يومية في طبيعتها.

يجب أن تكون الاستعارات أصلية وغير عادية وتثير ارتباطات عاطفية ، وفي هذه الحالة تزين الكلام ، على سبيل المثال: تمطر الصور الظلية للقلوب القرمزية من القيقب طوال اليوم(ن. زابولوتسكي).

تؤدي كثرة الاستعارات إلى تشتيت انتباه المستمعين عن محتوى الخطاب ، ويتركز انتباه الجمهور على شكل العرض وليس المحتوى.

الكناية على عكس الاستعارة تقوم على التواصل. إذا كان ، في الاستعارة ، كائنين متطابقين ، يجب أن تكون الظواهر متشابهة إلى حد ما مع بعضها البعض ، ثم في الكناية ، يجب أن يكون كائنان ، ظاهرتان حصلتا على نفس الاسم ، متجاورتين. كلمة ذات صلةفي هذه الحالة ، يجب أن يُفهم ليس فقط على أنه متجاور ، ولكن على نطاق أوسع إلى حد ما - يرتبط ارتباطًا وثيقًا ببعضه البعض.

مجاز مرسل- مجاز ، يكمن جوهره في ما يسمى بالجزء بدلاً من الكل ، يتم استخدام المفرد بدلاً من الجمع ، أو على العكس من ذلك ، يتم استخدام الكل بدلاً من الجزء ، يتم استخدام الجمع بدلاً من المفرد . على سبيل المثال: "كل الأعلام ستزورنا" (أ.س.بوشكين). كلمة الأعلام(الجزء) يشير هنا إلى "الحالات" (كلها).

مثال على استخدام synecdoche هو الكلمات العاطفية والمجازية والعميقة في المحتوى لـ M. شولوخوف عن شخصية الشعب الروسي. استخدام الكلمة بشريواسمه الخاص إيفانالكاتب يعني الشعب كله:

إيفان الروسي الرمزي هو هذا: رجل يرتدي معطفًا رماديًا ، والذي ، دون تردد ، أعطى آخر قطعة خبز وثلاثين جرامًا من السكر في خط المواجهة لطفل يتيم في أيام الحرب الرهيبة ، رجل نكر أنانيته غطى رفيقه بجسده ، وأنقذه من الموت المحتوم ، رجل ، صرير أسنانه ، تحمّل وسيتحمل المصاعب والعواء ، ذاهبًا إلى عمل فذ باسم الوطن الأم.

اسم جيد إيفان!

مقارنة. هذا تعبير رمزي مبني على مقارنة بين كائنين أو حالات لهما سمة مشتركة. تفترض المقارنة وجود ثلاث بيانات: أولاً ، ما تتم مقارنته ("كائن") ، وثانيًا ، مع ما تتم مقارنته ("صورة") ، ثالثًا ، على أساس مقارنة واحدة مع أخرى ("ميزة") . فمثلا: الحقائق هي هواء العالم(آي إن بافلوف). تتم مقارنة الحقائق (الموضوع) مع الهواء (الصورة) على أساس "ضروري ، ضروري للوجود".

تضفي المقارنات الحية والتعبيرية على الكلام صفة شعرية خاصة. ينتج انطباع مختلف تمامًا عن طريق المقارنات ، والتي ، نتيجة لاستخدامها المتكرر ، فقدت طابعها المجازي وتحولت إلى كليشيهات كلامية. من غير المحتمل أن تسبب مثل هذه التعبيرات الشائعة مشاعر إيجابية لدى أي شخص: شجاع كأسد. جبان كالأرنب. تنعكس كما في المرآةوإلخ.

الصفات - التعريفات الفنية. إنها تسمح لك بتوصيف خصائص وخصائص كائن أو ظاهرة بشكل أكثر وضوحًا وبالتالي إثراء محتوى البيان. انتبه إلى ما هي الصفات التعبيرية A.E. فيرسمان لوصف جمال وروعة الأحجار الخضراء:

في الأدبيات العلمية ، عادةً ما يتم تمييز ثلاثة أنواع من الصفات: اللغة العامة (تُستخدم باستمرار في اللغة الأدبية ، ولها روابط ثابتة مع كلمة معينة ، وفقدت طابعها المجازي: قضم الصقيع ، المساء الهادئ ، الجري السريع) ؛الشعري الشعبي (المستخدم في الفن الشعبي الشفهي ، ما يسمى بالصفات الثابتة: فتاة حمراء ، حقل مفتوح ، رأس صغير عنيف) ؛مؤلف فردي (تم إنشاؤه بواسطة المؤلفين ، يتميز بالأصالة ، والصور ، وعدم توقع الخطط الدلالية المقارنة: مزاج مربى البرتقال(أ. تشيخوف) ، لامبالاة غبية(د. بيساريف) ، حنان مدروس بفضول(ن. جوميلوف).

القطع الزائد - تقنية للتعبير عن الكلام يستخدمها المتحدث من أجل خلق فكرة مبالغ فيها عن موضوع الكلام بين المستمعين. فمثلا: إنها فراولة - بقبضة اليد ، أنت دائمًا متأخر ، لقد أخبرتك هذا مائة مرة.المبالغة هي سمة من سمات الخطاب العامي والفني الحي ، وكذلك الصحافة.

ليتوتس- - استقبال التعبير عن الكلام ، التقليل المتعمد للحجم الصغير لموضوع الكلام: رجل صغير بأظافر ، على بعد بوصتين من القدر ، ثانية واحدة ، خطوتان من هنا.

تجسيد - جهاز أسلوبي يتكون من حقيقة أن الخصائص ، والأفعال ، والأفعال المتأصلة في الشخص تُنسب إلى كائن غير حي ، أو مفهوم مجرد ، أو كائن حي لا يتمتع بالوعي: بعض صواعق النيران المشتعلة في تعاقب .. يتحدثون فيما بينهم(تيوتشيف) ؛ الفالس يدعو إلى الأمل ، يبدو ... ويتحدث بصوت عالٍ إلى القلب(بولونسكي). تنقسم الشخصيات إلى "لغوية" معترف بها عمومًا: الشوق يستغرق ، الوقت يمتدوالإبداع ، المؤلف بشكل فردي: تمايل نيفكا بجوار السور ، وفجأة بدأت الطبل تتكلم(زابولوتسكي).

شرح النص - استبدال الاسم المعتاد المكون من كلمة واحدة لشيء أو ظاهرة أو شخص وما إلى ذلك بعبارة وصفية ، على سبيل المثال: عاصمة الحجر الأبيض(موسكو) ، ملك الوحوش(أسد)، مغني "البتولا شينتز"(يسينين). تحتوي إعادة الصياغة عادة على تقييم للمدلول ، على سبيل المثال: زهور الحياة(الأطفال)، الفئران القرطاسية(الرسمية). يمكن أن تصبح بعض العبارات المعاد صياغتها كليشيهات: العاملين الميدانيين والمأكولات البحرية.لقد فقدوا صورتهم التصويرية ، وبالكاد يمكن اعتبارهم وسيلة للتعبير عن الكلام.

لذا، الممراتنفذ ما يلي المهام: إعطاء عاطفية الكلام (تعكس وجهة نظر الشخص الشخصية للعالم ، والتعبير عن التقييمات ، والمشاعر عند فهم العالم) ؛ الرؤية (المساهمة في الانعكاس البصري لصورة العالم الخارجي ، العالم الداخلي للشخص) ؛ المساهمة في الانعكاس الأصلي للواقع (إظهار الأشياء والظواهر من جانب جديد غير متوقع) ؛ تسمح لك بفهم أفضل للداخل حالة المتحدث (الكاتب) ؛ جعل الكلام جذابا.

ارقام الكلام- أشكال خاصة من التركيبات النحوية التي تعزز تأثير الكلام على المرسل إليه.

لإحياء الكلام ، وإعطائه التعبير العاطفي ، يتم استخدام تقنيات بناء الجملة الأسلوبية ، ما يسمى بالأرقام. هناك أشكال يتحدد فيها هيكل العبارة بنسبة معاني الكلمات - المفاهيم الموجودة فيها: النقيض ، التدرج ؛ الأشكال النحوية التي لها خاصية تسهيل الاستماع والفهم وحفظ الكلام: التكرار ، التوازي ، الفترة ؛ تجذب الأشكال البلاغية ، التي تُستخدم كوسيلة للحوار في خطاب المونولوج ، انتباه المستمع: نداء ، وسؤال بلاغي ، وحركة سؤال وجواب ، وما إلى ذلك.

نقيض - تقنية تستند إلى مقارنة بين الظواهر والعلامات المعاكسة. غالبًا ما يتم ارتداء الأحكام والأمثال والأقوال في شكل نقيض: التعليم نور ، لكن الجهل ظلمة ، لن تكون هناك سعادة ، لكن المصيبة تساعد ، فعندما تعود لتطارد ، ستستجيب ، إنها غليظة في الرأس ، ولكنها فارغة في الرأس.لمقارنة ظاهرتين ، يمكن استخدام المتضادات - كلمات ذات معاني متعاكسة: ضوء - ظلام ، سعادة - مصيبة ، نتائج عكسية - رد ، غليظ - فارغ.

وسيلة قيمة للتعبير في خطاب - انعكاس، أي تغيير ترتيب الكلمات المعتاد في جملة ذات غرض دلالي وأسلوبي. لذلك ، إذا تم وضع الصفة ليس قبل الاسم الذي تشير إليه ، ولكن بعده ، فهذا يعزز معنى التعريف ، خاصية الموضوع. فيما يلي مثال على مثل هذا الترتيب: لقد كان مغرمًا بشغف ليس فقط بالواقع ، ولكن بالواقع المتطور باستمرار ، مع واقع جديد وغير عادي إلى الأبد.لجذب انتباه المستمعين إلى أحد أعضاء الجملة أو ذاك ، يتم استخدام مجموعة متنوعة من التباديل ، وصولاً إلى وضع المسند في الجملة التصريحية في بداية العبارة والموضوع في نهايتها. فمثلا: تم تكريم بطل اليوم من قبل الفريق بأكمله ؛ على الرغم من صعوبة الأمر ، يجب علينا القيام به.

تدرج - شكل الكلام ، جوهره ترتيب عدة عناصر مدرجة في الكلام (كلمات ، عبارات ، عبارات) بترتيب تصاعدي لمعناها ("تدرج تصاعدي") أو ترتيبًا تنازليًا للقيم ("تدرج تنازلي" ). تحت "الزيادة" ، "النقصان" في المعاني فهم درجة التعبير (التعبير) ، القوة العاطفية ، "توتر" التعبير (الكلمة ، الدوران ، العبارة). فمثلا: أتوسل إليكم ، أتوسل إليكم كثيرًا ؛ أتوسل لك(تدرج تصاعدي). عالم وحشي ، غريب ، قبيح ...(تدرج تنازلي). غالبًا ما يوجد التدرج ، مثل نقيض ، في الفولكلور ، مما يشير إلى عالمية هذه الشخصيات البلاغية. في كثير من الأحيان ، لتقوية الكلام ، لإعطاء ديناميكية الكلام ، وإيقاعًا معينًا ، يلجأون إلى مثل هذا الشكل الأسلوبي مثل يعيد. هناك العديد من أشكال التكرار المختلفة. الجناس(مترجم من اليونانية - "إجماع") - تقنية تبدأ فيها عدة جمل بنفس الكلمة أو مجموعة الكلمات. فمثلا: هذه هي الأوقات! هذه هي أخلاقنا!الكلمات المتكررة هي وحدات خدمة ، على سبيل المثال ، النقابات والجزيئات. لذا ، كرر ، جسيم الاستفهام ما لمفي جزء من محاضرة ألقاها أ. يعزز Fersman لون نغمة الكلام ، ويخلق مزاجًا عاطفيًا خاصًا: ألا يستجيب (الألماس الصناعي) أكثر من أي شيء آخر لهذه الصفات تحديدًا؟ أليست الأحجار الكريمة نفسها شعار الصلابة والثبات والخلود؟ هل هناك شيء أصعب من الماس يمكن أن يضاهي قوة هذا النوع من الكربون وعدم قابليته للتدمير؟

الشكل الزائف- تكرار العناصر النهائية للعبارات المتتالية - أقل تكرارا وأقل ملحوظة في منتجات الكلام. فمثلا: أودأعرف، لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا المستشار الفخري؟ (أ. تشيخوف).

تماثل - نفس البناء النحوي للجمل المجاورة ، وموقع أعضاء الجملة المتشابهين فيها ، على سبيل المثال:

مثل- قول شعبي قصير مع محتوى إرشادي ، قول شعبي مأثور.

إن الطبيعة المعممة للأمثال والأقوال تجعل من الممكن التعبير عن جوهر البيان في شكل مجازي ومختصر للغاية. يتم إعطاء الأقوال الشعبية أيضًا لصياغة الأحكام الفردية للبيان.

غالبًا ما تكون الأمثال والأقوال بمثابة نقطة انطلاق لبدء خطاب ، أو تطوير موضوع ، أو الكشف عن موقف ، أو أنها الوتر الأخير ، أو الاستنتاج ، وتُستخدم لتلخيص ما قيل. هنا ، على سبيل المثال ، كيف أنهى D. Solzhenitsyn محاضرة نوبل:

في اللغة الروسية ، الأمثال عن الحقيقة هي المفضلة. يعبرون بإصرار عن التجربة الصعبة الكبيرة للناس ، وفي بعض الأحيان بشكل لافت للنظر:

كلمة واحدة للحقيقة سترسم العالم بأسره.

مثل- تعبير قصير ومستقر ، رمزي في الغالب ، والذي ، على عكس المثل ، لا يشكل بيانًا كاملاً. يتم إعطاء الأمثال والأقوال أيضًا كرسوم إيضاحية ، والتوازيات التصويرية مع ما يقال. يتيح لك هذا الاستخدام للأمثال والأقوال التعبير عن الفكرة بشكل أكثر وضوحًا وإقناعًا. يتذكر المستمعون الرسوم التوضيحية التصويرية لفترة طويلة.

يتم استخدام عبارات اللغة الروسية لإنشاء صور وعاطفية للكلام. إنها غنية ومتنوعة بشكل غير عادي في تكوينها ، ولديها إمكانيات أسلوبية كبيرة.

العبارات- تعبير مستقر ذو معنى مستقل.

تساعد الوحدات اللغوية على قول الكثير ببضع كلمات ، لأنها لا تحدد الموضوع فحسب ، بل تحدد أيضًا علامته ، ليس فقط الفعل ، ولكن أيضًا ظروفه. نعم ، مزيج قوي. ساق عريضةلا تعني فقط "غني" ، بل "غني ، فاخر ، غير محرج بالوسائل". العبارات تغطية مساراتهملا تعني فقط "تدمير ، القضاء على شيء ما" ، ولكن "إزالة ، تدمير ما يمكن أن يكون بمثابة دليل في شيء ما". تستحق الوحدات اللغوية اهتمامًا خاصًا ، ويرجع تقييمها إلى أصلها. في الواقع ، من أجل فهم الطبيعة الاتهامية للوحدات اللغوية ، على سبيل المثال ، هدايا الدنماركيين كبش الفداء ،تحتاج إلى معرفة تاريخ ظهور جملة محددة. لماذا هدايا الدنماركيين -"الهدايا الخبيثة التي تموت لمن يقبلها" ، ما هو تاريخ ظهور هذه الوحدة اللغوية؟ التعبير مأخوذ من الأساطير اليونانية حول حرب طروادة. "لجأ الدنماركيون ، بعد حصار طويل وغير ناجح لطروادة ، إلى خدعة: لقد بنوا حصانًا خشبيًا ضخمًا ، وتركوه على جدران طروادة ، وتظاهروا بالطفو بعيدًا. تخدم الوحدات اللغوية القديمة علاج ممتازلنقل سخرية المؤلف ، سخرية. يتم تنفيذ هذه الوظيفة من خلال الثورات: مآثر هرقل ، حصان طروادة ، العمل السيزيفي ، صندوق باندورا ، بين سيلا وشاريبديس ، انتصار باهظ الثمن ، لغة إيسوب ، هرج ومرج بابلي.

العبارات سرير Procrusteanيأتي من لقب السارق بوليبيمون. في الأساطير اليونانية ، يُقال إن Procrustes وضع كل من أمسكهم على سريره وقطع أرجل أولئك الذين لم تكن مناسبة لهم ، ومد أرجل أولئك الذين كان السرير طويلًا لهم. سرير Procrusteanتعني "ما هو مقياس لشيء ما ، والذي يتم تعديله أو تكييفه بالقوة."

كلمات مجنحة- التعبيرات التصويرية حسنة الهدف والأقوال الشائعة الاستخدام. الجدير بالذكر هو أصل التعبير كبش فداء.إنه موجود في الكتاب المقدس ويرتبط بطقوس خاصة بين اليهود القدماء لإلقاء خطايا جميع الناس على الماعز ، ولهذا السبب يطلقون على الشخص اللوم على ذنب شخص آخر ، وهو المسؤول عن الآخرين.

يجب أن نتذكر أن صحة كلامنا ، ودقة اللغة ، ووضوح الصياغة ، والاستخدام الماهر للمصطلحات ، والكلمات الأجنبية ، والاستخدام الناجح للوسائل التصويرية والتعبيرية للغة ، والأمثال والأقوال ، والشعارات ، التعبيرات اللغوية ، ثراء القاموس الفردي يزيد من فعالية الاتصال ، ويعزز فعالية الكلمة المنطوقة. -