معنى أحلام راسكولينكوف موجز. دور الأحلام في رواية الجريمة والعقاب. استخدام الكاتب للنوم للكشف العميق عن الصورة

يختلف دور النوم في أعمال دوستويفسكي عن دور بوشكين. يمكننا أن نرى هذا بوضوح من خلال النظر في روايته الجريمة والعقاب.

يعد وصف الحلم الذي كان روديون رومانوفيتش راسكولينكوف يحلم به في المساء الذي سبق مقتل صاحب الرهان القديم أحد اللحظات الرئيسية في مؤامرة الجريمة والعقاب.

للوهلة الأولى ، هذا الانسحاب إلى اللاوعي لفترة من الوقت يسحب البطل من إطار الواقع المحيط ، حيث تبدأ الخطة الرهيبة التي ابتكرها في التطور ، ويمنح الطالب المسكين بعض الراحة من الحمى المؤلمة التي يصيبها. قاد نفسه بفكرته الباهظة. في البداية ، يبدو أنه وجد نفسه في جو غير عادي للجزر ، محاطًا بالخضرة ، ونضارة الزهور ، بدلاً من غبار المدينة المعتاد ، والجير و "المنازل المزدحمة" ، يتخلص روديون بأعجوبة من "هذه التعويذات" ، من السحر ، من الهوس والانغماس في عالم طفولته. عندما يتذكر البطل بدفء من القلب كنيسة المدينة الصغيرة الفقيرة بقبة خضراء و "الصور القديمة فيها" ، و "كاهن السرير برأس يرتجف" ، وتقديسه المؤثر بشكل لا يصدق لـ "قبر صغير في الأخ الأصغر الذي توفي ستة أشهر ، ولم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يستطيع تذكره "، يبدو لنا أنه من تحت الظروف السطحية ، المولودة من ظروف الحياة ، في راسكولينكوف الحالي ، طالب فقير وسكن في الأحياء الفقيرة ، سترتفع روح الطفل ، غير قادرة ليس فقط على قتل شخص ، ولكن انظر بهدوء إلى قتل الحصان. وبالتالي ، فإن بيت القصيد من الحلقة هو الكشف عن الحالة الذهنية الحقيقية للبطل ، الذي ، عند الاستيقاظ ، يلجأ إلى الله بصلاة: "يا رب ، أرني طريقي ، وسوف أتخلى عن حلمي اللعين. . " ومع ذلك ، حرفيًا في يوم واحد ، سينفذ راسكولينكوف خطته الرهيبة ، ولسبب ما لا يسمح دوستويفسكي للقارئ أن ينسى هذا الحلم الأول لشخصيته تقريبًا حتى نهاية الرواية: مثل الدوائر التي تتشعب في الماء من تم إلقاء حجر أو أصداء عبارات منطوقة بصوت عالٍ في جميع أنحاء نص "الجريمة والعقاب" مبعثرة في أصغر الصور ، وتعيده مرارًا وتكرارًا إلى محتوى الحلم. الآن ، بعد أن أخفى الجواهر المسروقة من المرأة العجوز تحت حجر ، عاد راسكولينكوف إلى المنزل ، مرتعشًا مثل حصان مدفوع ، ويبدو له أن مساعد مشرف الشقة ، إيليا بتروفيتش ، يضرب صاحبة منزله على الدرج ، ثم صرخة: "دعونا نترك تذمر!" - وفاة كاترينا إيفانوفنا مارميلادوفا. تبدو كل هذه المؤشرات العابرة وكأنها ملاحظة مزعجة ، لكنها لا تكشف عن الرمزية العميقة للحلم الغامض.

دعونا نعود إلى الظروف التي حدث فيها هذا الحلم في دماغ راسكولينكوف الملتهب. في محاولة للتخلص من الهوس ، يحاول البطل الابتعاد عن المنزل: "شعر فجأة بالاشمئزاز الشديد للعودة إلى المنزل. (.. ،) وذهب أينما نظرت عينيه". يتجول بهذه الطريقة ، يجد روديون رومانوفيتش نفسه في منطقة نائية من سانت بطرسبرغ. يكتب دوستويفسكي أن الخضرة والنضارة أسعدتا في البداية عينيه المتعبة. لم يكن هناك انسداد ولا رائحة كريهة ولا خمور. ولكن سرعان ما تحولت هذه الأحاسيس الجديدة والممتعة إلى مؤلمة ومزعجة.

للأسف ، فإن الاستياء المميت متجذر بعمق في عقل البطل ولا يمكن القضاء عليه من خلال تغيير بسيط في المشهد.

من الواضح أن النظرية الرهيبة حول تقسيم الناس إلى "مخلوقات مرتعشة" و "امتلاك الحق" مخفية ليس في الأحياء الفقيرة في بطرسبورغ ، ولكن في عقل البطل نفسه ، وبالتالي التنوير المتوقع أثناء المشي عبر الجزر الخضراء لا تحدث في الواقع. تتميز جميع تصرفات البطل بآلية لا معنى لها: "بمجرد أن توقف وعد ماله ، لكنه سرعان ما نسي لماذا أخرج المال من جيبه" ، وانطباعات ما رآه لم تصل إلى وعيه ، لم يترك صورة واضحة ومتكاملة فيه: "احتلت أزهاره بشكل خاص ، فقد نظر إليها لفترة طويلة".

لا يحدث التنوير الحقيقي حتى بعد استيقاظ البطل - يلاحظ المؤلف أن راسكولينكوف كان "غامضًا ومظلمًا في روحه". يرتبط ارتياح صغير وقصير جدًا ، والذي جاء لروحه ، باعتماد قرار نهائي بشأن نظريته. لكن ما هو القرار؟

"حتى لو لم تكن هناك شكوك في كل هذه الحسابات ، فليكن كل ما تقرر هذا الشهر ، واضحًا كالنوم ، عادل كالحساب. يا رب! لذلك ، من الواضح أن السؤال هنا ليس حول التوبة ، ولكن فقط حول ما إذا كان المنظر الجريء قادرًا على تنفيذ خطته بيديه. يلعب الحلم نكتة قاسية مع راسكولينكوف ، كما لو أنه يمنحه الفرصة لإجراء محاكمة ، وبعد ذلك يذهب البطل ، في حالة من الأتمتة نفسها ، إلى صاحب الرهن القديم لمحاولة ثانية.

وليس من قبيل المصادفة أن يصف المؤلف رؤية بطله بـ "المروعة" ، "المؤلمة" ، "بالصورة البشعة". على الرغم من كل ما يبدو أنه اعتيادي ، فإن هذا الحلم الأول في الرواية هو في الواقع أكثر روعة من الحلم الآخر الذي زار راسكولينكوف في ختام الجزء الثالث ، حيث أحضره الشيطان مرة أخرى إلى شقة ألينا إيفانوفنا ومنه كان ، يدخل في سرد ​​سفيدريجيلوف.

يسبق وصف هذا الحلم تفكير مؤلف غير متوقع إلى حد ما بأنه في "الحالة المرضية ، غالبًا ما تختلف الأحلام في التشابه الشديد مع الواقع. الصورة التي قدمت نفسها للبطل في البداية" مقنعة "بعناية على أنها صورة عادية وحقيقية .. إنه أكثر صدقًا من الواقع: "حتى في ذاكرته ، فقد تم طمسها أكثر مما يبدو الآن في الحلم".

بعد أن وضع القارئ والبطل على موجة من الذكريات الغنائية ، يبرز الحلم المزيد والمزيد من التفاصيل - عن الغبار الأسود على الطريق إلى الحانة ، وعن السكر كوتيا على طبق أبيض ، وعن الصور القديمة بدون رواتب .... وفقط بعد ذلك مباشرة ، كما لو كان استمرارًا لنفس الفكرة ، يبدأ عرض الحلم نفسه: "والآن لديه حلم ...".

هذا الجزء الثاني من رؤية راسكولينكوف له خياله الخاص: هنا تبدأ الأشياء الأكثر شيوعًا فجأة في الظهور بشكل غير عادي بالنسبة لصبي صغير. في الواقع ، ما الذي يحدث ، على سبيل المثال ، أن تقام الاحتفالات في حانة بالمدينة - بعد كل شيء ، الأحداث الموصوفة تجري في "عطلة" ، في المساء ، ويقوم به "حشد من جميع أنواع الرعاع" نفس الشيء كالعادة - أغاني صاخبة تخيف رود الصغير. لماذا تقف العربة بالقرب من "رواق الحانة" تسمى "غريبة" ، إذا أضيف أنها واحدة من تلك العربات الكبيرة التي يتم تسخير خيول الجر بها ، والتي أحب الصبي الصغير مشاهدتها.

في الواقع ، الشيء الغريب الوحيد ، ربما ، هو أنه يتم تسخيره لمثل هذا المزاج الفلاحي الصغير ، الهمجي ، الذي لا يستطيع في العادة أن يتزحزح حتى بهواء الحطب أو التبن المخصص له ، ثم يضربها الفلاحون بالسياط ، أحيانًا بالسياط. الوجه والعينين ، والتي دائمًا ما ينظر إليها الطفل الحنون.

في الجزء الأخير من إشارة راسكولينكوف ، انعكست بلا شك ملامح الخطة الرهيبة التي ابتكرها. بعد كل شيء ، نحن نتحدث عن القدرة على التخلص من حياة شخص آخر - حتى لو كانت حياة الحصان في الوقت الحالي - وعن معايير النفعية ، والفوائد المتوقعة من وجود الآخرين. "وهذه المهرة ، أيها الإخوة ، تحطم قلبي فقط: يبدو أنني قتلتها ، إنها تأكل الخبز من أجل لا شيء". ما مدى قرب موقف الحصان المسكين الذي حلم به الطالب ، ومُقرض المال القديم الحقيقي جدًا ، والذي ، وفقًا للآخرين ، ليس أكثر من "امرأة عجوز غبية ، لا معنى لها ، تافهة ، شريرة ، لا يحتاجها أحد ، ولكن على العكس من ذلك ، ضار للجميع ، من هي نفسها لا تعرف ما الذي يعيش من أجله ، ومن سيموت غدًا من نفسه ، "الذي تبلغ قيمته أقل بما لا يقاس من قيمة حياة الحصان ، تساوي قيمة" حياة قملة ، صرصور .

ينقل حلم راسكولينكوف ، كنوع من الاختبار ، التفاصيل الصغيرة للقتل المستقبلي: ذبح الحصان ("بفأس ، لماذا!" - يصرخ أحدهم) ، يتدفق الدم على كمامة. ميكولكا ، الذي ، كما بعد راسكولينكوف ، "لا يوجد صليب" ، يحرض الحشد كله ، تمامًا كما أكد الضابط والطالب ، من خلال محادثتهما في الحانة ، التقييم العقلي الذي قدمه روديون رومانوفيتش للأموال القديمة- المقرض ، وإقناعه بعدالة مخططاته.

وهكذا ، فإن الحلم الرهيب لروديون راسكولينكوف ، الذي يتميز بالغموض والرمزية الكامنة في الأحلام ، هو في نفس الوقت رحلة إلى ماضي البطل ، وهو انعكاس للنضال الذي كان يدور في روح البطل في تلك اللحظة ، وفي نفس الوقت - الأقدار ، نوع من الخطة التي بموجبها يُعرض عليه الفعل. وفقط من خلال انتهاك شروط هذه النبوءة المهووسة ، سيتمكن البطل من تحرير نفسه من تعويذة وقيود نظريته الشيطانية ، حتى يصل لاحقًا ، بمرور الوقت ، إلى المفهوم الحقيقي والقيامة.

وهكذا ، فإن أقرب صلة بين حلقات النص ، حيث يتم التقاط كل شيء بواسطة شيء ما ، وينعكس كل شيء في شيء ما ، يجعل من الممكن تطبيق تفسير متعدد المستويات على الجريمة والعقاب.

1. المستوى الأول تاريخي. تعتبر حادثة ضرب حصان في حلم راسكولينكوف تقليديًا إشارة إلى قصيدة ن. نيكراسوف "في الطقس" (1859).

تحت يد الرجل القاسية

قليلا على قيد الحياة ، نحيف قبيح ،

الحصان المعطل يمزق ،

أنا أحمل عبئا لا يطاق.

هنا ترنحت وأصبحت

"نحن سوف!" - أمسك دروفر بسجل

(بدا أن السوط لم يكن كافيًا له) -

وضربوها ، وضربوها ، واضربوها!

تنتشر الساقان بطريقة ما على نطاق واسع ،

الكل ، التدخين ، الاستقرار ،

الحصان فقط يتنهد بعمق

ونظر ... (حتى ينظر الناس)

الخضوع لهجمات خاطئة ،

هو مرة أخرى: على الظهر ، على الجانبين ،

والجري للأمام ، على كتف الكتف

وفي البكاء عيون الوداعة!

كل هذا عبثا! وقف الحاج.

تذكر دوستويفسكي هذه الآيات لبقية حياته ، وقد اندهش من الحقيقة التي صورتها قصيدة نيكراسوف لدرجة أنه اعتبر أنه من الضروري تكرار ما قاله نيكراسوف في روايته.

دوستويفسكي ، بالطبع ، رأى مثل هذه المشاهد في الواقع ، إذا كان الحساب ضروريًا بشكل واضح ، "للإشارة" إلى عمل فني ، إذن ، على ما يبدو ، ليس لأنه اندهش من الحقائق التي انعكست فيها ، ولكن لأنه رأى تعمل في حد ذاتها باعتبارها بعض حقائق الحياة الجديدة ، لقد صدمته حقًا. إن تصور نيكراسوف للحصان الذي يحاول تحريك عربة لا تطاق ، كما كان ، يجسد معاناة وتعاسة هذا العالم ، وظلمه وقساوته ، علاوة على ذلك ، وجود هذا الحصان نفسه ، ضعيف ومضطهد - كل هذه حقائق راسكولينكوف احلم بحالة العالم. ولكن ما هو موجود حقًا: "... شخص مخمور ، لا يعرف لماذا وأين تم نقله في ذلك الوقت على طول الشارع في عربة ضخمة يجرها حصان سحب ضخم." يبدو أن هذه العربة ، على الصفحات الأولى من رواية "الجريمة والعقاب" ، قد تركت حلم راسكولينكوف.

وهكذا ، فقط العربة ، أبعادها ، يُنظر إليها بشكل كافٍ ، لكن ليس الحمل ، وليس قوة الحصان المسخَّر على هذه العربة.

التناظرية للحصان من حلم راسكولينكوف هي كاترينا إيفانوفنا في الرواية ، تقع تحت وطأة مشاكلها ومخاوفها غير الواقعية ، وهي كبيرة جدًا ولا تطاق (خاصة وأن الله لا يرفع يده بعيدًا ، وعندما تأتي الحافة ، هناك هي دائمًا مساعدة: Sonya و Raskolnikov و Svidrigailov) ، وتحت عبء المشاكل والمخاوف التي تخيلتها لنفسها بشكل رومانسي ، أي فقط من هذه المشاكل والشتائم والأحزان التي لا توجد إلا في دماغها الملتهب ، هي ، في النهاية ، يموت مثل "حصان مدفوع". تصرخ كاترينا إيفانوفنا لنفسها: "لقد تركوا تذمرهم!" وبالفعل ، تندفع بسرعة ، وتقاوم رعب الحياة بقوتها الأخيرة ، مثل حصان من حلم راسكولينكوف ، لكن هذه الضربات ، التي تصيب الأشخاص الأحياء من حولها ، غالبًا ما تكون ساحقة مثل ضربات حوافر الخيول التي سحق صدر مارميلادوف.

2. المستوى الثاني أخلاقي. يتم الكشف عنها عند مقارنة أسماء Mikolka من الحلم ونيكولاي (Mikolai) - الصباغ. عند القاتل - يندفع ميكولكا راسكولينكوف بالصراخ. سيتحمل الصباغ نيكولكا خطيئة القاتل راسكولينكوف وجرمه ، ويدافع عنه بـ "شهادته" غير المتوقعة في أسوأ لحظة بالنسبة له من تعذيب بورفيري بتروفيتش ومن الاعتراف القسري. على هذا المستوى ، تنكشف فكرة دوستويفسكي العزيزة على أن كل شخص مسؤول عن الجميع ، وأن هناك موقفًا واحدًا حقيقيًا تجاه خطيئة الجار - وهو أن يأخذ خطيئته على عاتقه ، ويتحمل جريمته وجريمته على نفسه - على الأقل. احمل ثقله لفترة حتى لا ييأس من عبء لا يطاق ، لكنه رأى يد العون وطريق القيامة.

3. المستوى الثالث هو استعاري. هنا تتكشف فكرة المستوى الثاني وتستكمل: ليس كل شخص فقط هو المسؤول عن الجميع ، ولكن الجميع يتحملون اللوم على الجميع. يمكن للمعذب والضحية تغيير الأماكن في أي وقت.

في حلم راسكولينكوف ، يقتل الشباب ، الذين يتغذون جيدًا ، والسكر ، والبهجة حصانًا - في الواقع ، يموت مارميلادوف المخمور والمنهك تحت حوافر خيول شابة ، قوية ، جيدة التغذية ، جيدة الإعداد. علاوة على ذلك ، فإن موته لا يقل فظاعة عن موت حصان: "كان صدره بالكامل مشوهًا ، وتكومًا ، وممزقًا ؛ وكُسرت عدة ضلوع على الجانب الأيمن:" على الجانب الأيسر ، في القلب ، كان هناك شيء مشؤوم ، بقعة سوداء مائلة للصفرة كبيرة ، ضربة حوافر قاسية. (...) سُحِقَتْ ، وضغطت في العجلة ، وجُرَّت ، وتدوير ، ثلاثين خطوة على طول الرصيف.

4. لكن المستوى الرابع هو الأكثر أهمية لفهم معنى الرواية - رمزي ، وفي هذا المستوى تترابط أحلام راسكولينكوف في نظام ما. استيقظ راسكولينكوف من نومه بعد حلم بقتل حصان ، وهو يتحدث كما لو أن كل الضربات التي ضربت الحصان المؤسف كانت تؤذيه.

ربما يكون حل هذا التناقض في الكلمات التالية لراسكولينكوف: "ولكن ما أنا!" تابع ، ورفع نفسه مرة أخرى وكأنه في ذهول عميق ، "بعد كل شيء ، كنت أعرف أنني لا أستطيع تحمل هذا ، فلماذا ما زلت أعذب نفسي؟ بعد كل شيء ، أمس ، أمس ، عندما ذهبت للقيام بهذا ... اختبار ، لأنني بالأمس أدركت تمامًا أنني لا أستطيع تحمله ... لماذا أنا الآن؟ ".

"لقد درست نفسي". إنه حقًا "حصان" وقاتل - ميكولكا ، يطالب بأن يسخر الحصان لعربة لا تطاق "بالفرس".

رمز الفارس على الحصان هو أشهر رمز مسيحي للروح التي تتحكم في الجسد. إن روحه ، المتعمدة والجريئة ، هي التي تحاول إجبار طبيعته ، على جسده ، على فعل ما لا يستطيع القيام به ، ما يثير اشمئزازه ، والذي تتمرد عليه.

لذلك سيقول: "بعد كل شيء ، من فكرة واحدة في الواقع كنت مريضًا ودخلني الرعب ...".

هذا هو بالضبط ما سيقوله بورفيري بتروفيتش لراسكولينكوف لاحقًا: "إنه ، دعنا نقول ، سيكذب ، أي شخص ، إذن ، حالة معينة ، مع ، وسيكذب تمامًا ، بأكثر الطرق مكرًا: هنا ، هو يبدو أنه سيكون هناك انتصار ، ويتمتع بثمار ذكائه ، وسوف ينبثق! وفي أكثر الأماكن إثارة للاهتمام ، والأكثر فضيحة ، والإغماء. إنه ، دعنا نقول ، مرض ، الكساد يحدث أحيانًا أيضًا في الغرف ، ولكن مع ذلك - سيدي! مع ذلك ، قدم الفكرة! لقد كذب - ثم كان لا يضاهى ، لكنه لم ينجح في حساب الطبيعة.

من المثير للاهتمام أن هذه الفكرة - عن الطبيعة ، والجسد ، ومقاومة الروح الشيطانية ، في دوستويفسكي - ومن بوشكين.

في قصيدة "يا لها من ليلة ، طقطقة صقيع ..." (1827) ، البطل هو متسابق على حصان ، أوبريتشنيك ، "كرومشنيك جريء".

على عجل ، يطير في موعد.

الرغبة تغلي في صدري.

يقول: حصاني يندفع

حصاني المخلص! يطير مع سهم!

أسرع ، أسرع ... لكن الحصان غيور

لوح فجأة بطنه المضفر

أصبحت IM. في الظلمة بين الاعمدة

على شعاع البلوط

تمايلت الجثة. الفارس قاسي

تحتها كانت مستعدة للاندفاع ،

لكن الحصان السلوقي يدق تحت السوط ،

الشخير والشخير والدقات

هنا ، كما لو كان في صورة ، يتكشف الصراع الداخلي للإنسان ، ومن المدهش أن الروح هي التي تدفع الإنسان إلى ارتكاب الخطيئة ، وانتهاك شريعة الله ، والجسد تروعه خطايا الروح. ومع ذلك ، قال الشيوخ إن خطايا الجسد أكثر أمانًا ، لأنهم يتواضعون للإنسان ، ويظهرون له ضعفه ، لكن الخطايا الروحية فظيعة ومثيرة للاشمئزاز حقًا - على وجه التحديد لأنها غالبًا ما تسمح لأنفسهم بأن يفخروا بأنفسهم ، وبالتالي ، تتعثر وتتعثر في هذا المستنقع.

حلم ذبح حصان على يد الرجال.

عشية الجريمة ، حلم راسكولينكوف: إنه يبلغ من العمر سبع سنوات ، ويمشي مع والده في عطلة. يذهبون إلى المقبرة خلف الحانة ، التي يقف بالقرب منها حصان نحيف مسجّل بعربة كبيرة. يخرج مخمور من الحانة.

ميكولكا (نفس اسم الصباغ الذي يتحمل مسؤولية راسكولينكوف). يضع حشدًا صاخبًا في عربة. الحصان لا يستطيع تحريك العربة. ضربها ميكولكا بلا رحمة بسوط ، ثم بعنف ، قام اثنان من الفلاحين بجلد الحصان من الجانبين. يحاول الصبي أن يشفع ويبكي ويصرخ.

ميكولكا ينهي الحيوان بمخل حديدي. ركض روديون "إلى سافراسكا ، والتقاط كمامة دمها الميتة ويقبلها" ، ثم اندفع بقبضتيه إلى ميكولكا. راسكولينكوف "استيقظ مغطى بالعرق ، وشعره مبلل بالعرق ، وهو يلهث ، ونهض في رعب". المعنى: يكشف الكاتب عن الروح الحقيقية لراسكولينكوف ، ويظهر أن العنف الذي تخيله يتعارض مع طبيعة البطل.

يعكس هذا الحلم الحالة الداخلية لروديون عشية الجريمة.

رمزية حلم ذبح حصان.

توجد كنيسة على بعد خطوات قليلة من الحانة ، وهذه المسافة القصيرة تظهر أنه في أي لحظة في الحياة يمكن لأي شخص أن يتوقف عن الخطيئة ويبدأ حياة صالحة. الحلم له نظير تركيبي في الرواية - هذا هو موت كاترينا إيفانوفنا ("لقد تركوا تذمر! .." - تقول ، تحتضر).

النص الكامل للحلقة "الحلم رقم 1"

ذهب الى البيت؛ لكن بعد أن وصل بالفعل إلى جزيرة بتروفسكي ، توقف في حالة من الإرهاق التام ، وترك الطريق ، ودخل الأدغال ، وسقط على العشب وفي نفس اللحظة نام. في حالة المرض ، غالبًا ما تتميز الأحلام بتحدبها الاستثنائي وسطوعها وتشابهها الشديد مع الواقع. في بعض الأحيان يتم تشكيل صورة وحشية ، لكن الموقف وعملية التمثيل بأكملها محتملة للغاية وبهذه الطريقة الدقيقة وغير المتوقعة ، ولكنها تتوافق فنياً مع ملء تفاصيل الصورة بحيث لا يمكن أن يخترعها نفس الحالم في الواقع ، سواء كان هو نفس الفنان ، مثل بوشكين أو تورجينيف. هذه الأحلام ، الأحلام المؤلمة ، يتم تذكرها دائمًا لفترة طويلة وتؤثر بشكل قوي على كائن بشري مضطرب ومتحمس بالفعل. كابوس حلمت راسكولينكوف. كان يحلم بطفولته ، لا يزال في مدينتهم. يبلغ من العمر سبع سنوات تقريبًا ويمشي في إجازة مساءً مع والده خارج المدينة. الوقت رمادي ، واليوم خانق ، والتضاريس هي نفسها تمامًا كما بقيت في ذاكرته: حتى في ذاكرته كانت أكثر بكثير مما بدت الآن في الحلم. المدينة تقف علانية ، كما لو كانت في راحة يدك ، وليست صفصاف حولها ؛ في مكان ما بعيدًا جدًا ، على حافة السماء ، يتحول لون الخشب إلى اللون الأسود. على بعد خطوات قليلة من آخر حديقة بالمدينة ، توجد حانة ، وهي حانة كبيرة كانت تجعله دائمًا أكثر انطباع مزعج وحتى خوفًا عندما كان يمشي بجوارها ، وهو يمشي مع والده. كان هناك دائمًا مثل هذا الحشد ، صرخوا وضحكوا وسبوا وغنوا بشكل قبيح وبخشونة ، وقاتلوا كثيرًا ؛ كانت مثل هذه الوجوه المخمورة والرهيبة تتجول دائمًا في الحانة ... قابلهم ، وضغط بالقرب من والده ويرتجف في كل مكان. بالقرب من الحانة يوجد طريق وطريق ريفي ، دائمًا ما يكون متربًا ، والغبار دائمًا شديد السواد. تذهب ، تتلوى ، أبعد من ذلك وثلاثمائة خطوة حول مقبرة المدينة إلى اليمين. في وسط المقبرة توجد كنيسة حجرية ذات قبة خضراء ، كان يذهب فيها مع والده ووالدته مرتين في السنة للقداس ، حيث أقيمت مراسم تأبين لجدته التي توفيت منذ زمن طويل ، والتي لم يرها من قبل. . في الوقت نفسه ، كانوا دائمًا يأخذون الكوتيا معهم على طبق أبيض ، في منديل ، وكان كوتيا عبارة عن سكر مصنوع من الأرز والزبيب المضغوط في الأرز بصليب. أحب هذه الكنيسة والأيقونات القديمة فيها ، في الغالب بدون رواتب ، والكاهن العجوز برأس يرتجف. بالقرب من قبر الجدة ، حيث كان هناك لوح صغير ، كان هناك أيضًا قبر صغير لأخيه الأصغر ، الذي توفي لمدة ستة أشهر ولم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يتذكره ؛ لكن قيل له إن له أخًا صغيرًا ، وفي كل مرة يزور المقبرة ، كان يعبر نفسه دينًا ووقارًا فوق القبر ، وينحني لها ويقبلها. والآن يحلم: إنهم يسيرون مع والدهم على طول الطريق المؤدي إلى المقبرة ويمرون بحانة ؛ يمسك يد والده وينظر حوله بخوف إلى الحانة. يلفت انتباهه ظرف خاص: هذه المرة يبدو أن هناك احتفالًا ، وحشدًا من النساء البرجوازيات المتأنقات ، والنساء ، وأزواجهن وجميع أنواع الرعاع. الكل في حالة سكر ، الجميع يغني الأغاني ، وبالقرب من رواق الحانة توجد عربة ، لكن عربة غريبة. هذه واحدة من تلك العربات الكبيرة التي تسحب خيول السحب الكبيرة وتحمل البضائع وبراميل النبيذ فيها. كان يحب دائمًا أن ينظر إلى خيول الجر الضخمة هذه ، طويلة الرجل ، ذات الأرجل السميكة ، تمشي بهدوء ، بخطوة محسوبة ، وتحمل جبلًا كاملاً خلفها ، لا تدفع على الإطلاق ، كما لو كان الأمر أسهل بالنسبة لها بالعربات من دون عربات. لكن الآن ، من الغريب أن نقول ، تم تسخير مثل هذه العربة الكبيرة لفلاح صغير ، نحيف ، متوحش ، أحد أولئك الذين - رآهم كثيرًا - أحيانًا يمزقون أنفسهم ببعض الحمولة الطويلة من الحطب أو التبن ، خاصة إذا كانت العربة تحصل على عالقون في الوحل. أو في شبق ، وفي نفس الوقت دائمًا ما يكونون مؤلمين للغاية ، ويتعرضون للضرب المؤلم من قبل الفلاحين بالسياط ، وأحيانًا حتى في الوجه والعينين ، لكنه آسف جدًا ، وآسف جدًا للنظر في ذلك الوقت كان يبكي تقريبًا ، وكانت والدته دائمًا تأخذه بعيدًا عن النافذة. لكن فجأة أصبح الأمر صاخبًا للغاية: يخرجون من الحانة مع الصراخ ، مع الأغاني ، مع بالاليكاس ، في حالة سكر ، في حالة سكر ، كبير ، مخمور يرتدون قمصانًا حمراء وزرقاء ، والأرمن على ظهرهم. "اجلس ، الجميع يجلس! - يصرخ أحدهم ، وهو لا يزال صغيرًا ، برقبة كثيفة ووجه أحمر سمين ، مثل وجه جزرة ، - سآخذ الجميع ، ادخل! لكن على الفور هناك ضحك وتعجب: - محظوظ جدا! - نعم ، أنت ، ميكولكا ، في عقلك ، أو شيء من هذا القبيل: لقد حبست مثل هذه الفرس في عربة كهذه! - لكن سافراسكا سيكون بالتأكيد في العشرين من عمره ، أيها الإخوة! "ادخل ، سآخذكم جميعًا!" - صرخ ميكولكا مرة أخرى ، قفز أولاً إلى العربة ، وأخذ زمام الأمور ووقف في المقدمة بنمو كامل. "غادر باي ديف وماتفي" ، يصرخ من العربة ، "وفرس الفرس إيتا ، الإخوة ، فقط قلبي: يبدو أنه قتلها ، ويأكل الخبز من أجل لا شيء. أقول اجلس! اقفز قادم! سوف يذهب القفز! - ويأخذ السوط في يديه ، ويستعد لجلد السافراسكا بكل سرور. - نعم اجلس ، ماذا! - تضحك في الحشد. "اسمع ، دعنا نذهب!" "أعتقد أنها لم تقفز منذ عشر سنوات." - يقفز! - لا تندموا أيها الإخوة ، خذوا كل سوط ، واستعدوا! - وذلك! سيكي لها! يصعد الجميع إلى عربة ميكولكين بالضحك والذكاء. صعد ستة أشخاص ، ويمكن زرع المزيد. يأخذون معهم امرأة سمينة وردية. إنها في kumachs ، في kichka مطرز ، القطط على ساقيها ، تنقر على المكسرات وضحكات مكتومة. إنهم يضحكون أيضًا في كل مكان في الحشد ، وفي الواقع ، كيف لا يضحكون: مثل هذه الفرس المحدق ومثل هذا العبء سيكونون محظوظين عند الركض! يأخذ رجلان في العربة سوطًا على الفور لمساعدة ميكولكا. يُسمع: "حسنًا!" ، تهز الناغ بكل قوتها ، ولكنها لا تقفز فقط ، ولكن حتى القليل منها يمكنها تدبر أمرها ، فهي تفرط فقط في قدميها ، وتهمهم وتنحني من ضربات ثلاثة سياط تسقط عليها مثل البازلاء. يتضاعف الضحك في العربة وفي الحشد ، لكن ميكولكا تغضب وتجلد الفرس بضربات سريعة في حالة من الغضب ، كما لو كانت تعتقد حقًا أنها ستعدو. "دعني أذهب أيها الإخوة!" - يصرخ رجل ملكي من الحشد. - اجلس! الجميع يجلسون! - يصرخ ميكولكا ، - سيكون الجميع محظوظين. أنا ألاحظ! - ويجلد ويضرب ولا يعرف كيف يضرب من الهيجان. "أبي ، أبي ،" ينادي على والده ، "أبي ، ماذا يفعلون؟" أبي ، الحصان المسكين يتعرض للضرب! - هيا بنا هيا بنا! - يقول الأب ، - سكران ، شقي ، حمقى: دعنا نذهب ، لا تنظر! - ويريد أخذه بعيدًا ، لكنه خرج من بين يديه وركض إلى الحصان دون أن يتذكر نفسه. لكنها سيئة بالنسبة للحصان المسكين. إنها تلهث ، تتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، كادت أن تسقط. - القطع حتى الموت! - يصرخ ميكولكا ، - لهذه المسألة. أنا ألاحظ! - لماذا يوجد صليب عليك ، أو شيء ما ، لا ، عفريت! يصرخ رجل عجوز من الحشد. ويضيف آخر: "هل رأينا أن مثل هذا الحصان كان يحمل مثل هذا العبء". - جمد! يصرخ الثالث. - لا تلمس! خيرى! انا افعل ما اريد. اجلس أكثر! الجميع يجلسون! أريد أن أركض دون أن أفشل! .. فجأة يسمع الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء: لم تستطع المهرة تحمل الضربات السريعة وبدأت في الركل في حالة عجز. حتى الرجل العجوز لم يستطع تحمله وابتسم ابتسامة عريضة. وبالفعل: نوع من الفرس تحدق ، ولا تزال الركلات! قام رجلان من الحشد بإخراج سوط آخر وركضوا نحو الحصان لجلده من الجانبين. الجميع يركضون إلى جانبهم. - في كمامة عينيها ، في عينيها ، في عينيها! صرخات ميكولكا. سونغ أيها الإخوة! شخص ما يصرخ من العربة ، وينضم إليه كل من في العربة. تسمع أغنية مشاغبة ، خشخيشات الدف ، صفارات في الأوامر. المرأة تنقر على الجوز والضحك. ... يركض بجانب الحصان ، يركض إلى الأمام ، يرى كيف تُجلد في عينيها ، في عينيها! انه يبكي. يرتفع قلبه ، تتدفق الدموع. يضربه أحدهم على وجهه. لا يشعر ، يداعب يديه ، يصرخ ، يندفع إلى الرجل الشيب الشعر ذو اللحية الرمادية ، الذي يهز رأسه ويدين كل هذا. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تأخذه ؛ لكنه يتحرر ويركض مرة أخرى إلى الحصان. إنها بالفعل مع المحاولة الأخيرة ، لكنها بدأت في الركل مرة أخرى. - ولهؤلاء العفريت! يصرخ ميكولكا بغضب. يلقي بالسوط وينحني ويخرج عمودًا طويلًا وسميكًا من أسفل العربة ، ويأخذها في النهاية بكلتا يديه ويتأرجح بجهد فوق السافراسكا. - كسرها! يصرخون. - اقتل! - جيد! - يصرخ ميكولكا وبكل قوته يخفض العمود. هناك ضربة قوية. - Seki her، seki! ماذا أصبح! تصرخ بأصوات من الحشد. ويتأرجح ميكولكا مرة أخرى ، وتسقط ضربة أخرى من كل مكان على ظهر تذمر مؤسف. تستقر جميعًا مع مؤخرتها ، لكنها تقفز وتسحب ، تسحب بكل قوتها الأخيرة في اتجاهات مختلفة من أجل إخراجها ؛ ولكنهم يأخذونها من جميع الجهات بستة سياط ، ثم يرتفع العمود مرة أخرى ويسقط للمرة الثالثة ، ثم للرابع ، معادلًا ، بأرجوحة. يغضب ميكولكا لأنه لا يستطيع القتل بضربة واحدة. - معيشة! يصرخون. "الآن ستسقط بالتأكيد ، أيها الإخوة ، وبعد ذلك ستنتهي!" أحد الهواة يصرخ من الحشد. - فأس لها ، ماذا! قم بإنهائه مرة واحدة ، - يصرخ الثالث. - إيه كل هذا البعوض! أصنع طريقا! يبكي ميكولكا بشراسة ، ويلقي بالعمود ، ينحني لأسفل في العربة مرة أخرى ويسحب المخل الحديدي. - احذر! يصرخ وبكل قوته يذهل حصانه المسكين بالازدهار. انهارت الضربة. ترنحت المهرة ، وغرقت للأسفل ، وكانت على وشك الانسحاب ، لكن المخلّ سقط مرة أخرى على ظهرها بكل قوته ، وسقطت على الأرض ، كما لو أن جميع الأرجل الأربع قد قُطعت في الحال. - احصل عليه! تصرخ ميكولكا ، وتقفز ، كما لو كانت بجانبها ، من العربة. يمسك العديد من الرجال ، من الحمرة والسكر أيضًا ، بأي شيء - السياط والعصي والمهاوي والركض إلى الفرس المحتضر. يقف Mikolka على الجانب ويبدأ في الضرب على ظهره دون جدوى. يمتد الناج فوهةه ويتنهد بشدة ويموت. - أنهيته! يصرخون في الحشد. "لماذا لم تقفز؟" - جيد! تصرخ ميكولكا مع مخل في يديها وعيون محتقنة بالدماء. إنه يقف كما لو أنه يأسف لعدم وجود أي شخص آخر يضربه. - حسنًا ، حقًا ، لمعرفة ، لا يوجد صليب عليك! العديد من الأصوات تصرخ بالفعل من الحشد. لكن الصبي المسكين لم يعد يتذكر نفسه. بصرخة ، يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا ، ويمسك كمامة دمها الميتة ويقبلها ، واندفع بقبضتيه الصغيرتين في ميكولكا. في هذه اللحظة ، أخذه والده ، الذي كان يطارده لفترة طويلة ، أخيرًا وأخرجه من الحشد. - لنذهب إلى! لنذهب إلى! - قال له - دعنا نذهب إلى المنزل! - بابي! لماذا ... يقتلون الحصان المسكين ...! يبكي ، لكن أنفاسه تحبس ، والكلمات تصرخ من صدره الضيق. - سكران ، شقي ، ليس من شأننا ، دعنا نذهب! يقول الأب. يلف ذراعيه حول والده ، لكن صدره ضيق ومضيق. يريد أن يلتقط أنفاسه ويصرخ ويستيقظ. استيقظ مغطى بالعرق ، وشعره مبلل بالعرق ، ويلهث لالتقاط أنفاسه ، وجلس في رعب.

[يخفي]

احلم بواحة في مصر.

عشية الجريمة ، يحلم روديون بعالم مثالي سيخلقه - المنقذ اللامع للبشرية. يرى مصر ، واحة ، ومياه زرقاء ، وأحجارًا متعددة الألوان ، ورمالًا ذهبية ، ويحلم بخلق واحة صغيرة من السعادة على الأرض وسط صحراء حزن لا تنتهي. المعنى: الحلم ، باسم الجريمة ، يتعارض مع الحياة الحقيقية الرمادية.

رمزية حلم عن مصر.

كانت الحملة المصرية بداية مشوار نابليون.

النص الكامل للحلقة "الحلم رقم 2"

بعد العشاء ، تمدد مرة أخرى على الأريكة ، لكنه لم يعد قادرًا على النوم ، بل استلقى بلا حراك ، ووجهه لأسفل ، ووجهه مدفونًا في الوسادة. كان يحلم بكل شيء ، وكانت كل هذه الأحلام غريبة: غالبًا ما بدا له أنه في مكان ما في إفريقيا ، في مصر ، في نوع من الواحات. القافلة تستريح الجمال ترقد بهدوء. تنمو أشجار النخيل في كل مكان ؛ الجميع يتناول الغداء. لا يزال يشرب الماء ، مباشرة من التيار ، الذي يتدفق ويغمغم على الجانب مباشرة. إنه بارد جدًا ، ومياه زرقاء رائعة ورائعة ، وباردة ، تتدفق فوق أحجار متعددة الألوان ومثل هذه الرمال النظيفة ذات البريق الذهبي ... فجأة سمع بوضوح دقات الساعة. ارتجف ، وعاد إلى نفسه ، ورفع رأسه ، ونظر من النافذة ، وأدرك الوقت ، ثم قفز فجأة ، وعاد إلى رشده تمامًا ، كما لو أن شخصًا ما مزقه عن الأريكة. على رؤوس أصابعه ، ذهب إلى الباب ، وفتحه بهدوء ، وبدأ يستمع إلى أسفل الدرج. كان قلبه ينبض بشكل رهيب. لكن كل شيء كان هادئًا على الدرج ، كأن الجميع نائمون ... بدا له البرية والرائعة أنه كان يمكن أن ينام في مثل هذا النسيان منذ الأمس ولم يفعل شيئًا بعد ، ولم يجهز شيئًا ... وفي غضون ذلك ، ربما كانت الساعة السادسة صباحًا ... خطفته ضجة محمومة ومذهلة نوعًا ما فجأة ، بدلاً من النوم والذهول. ومع ذلك ، كان هناك القليل من الاستعدادات. لقد بذل قصارى جهده لمعرفة كل شيء وعدم نسيان أي شيء ؛ وكان قلبه ينبض ويخفق حتى يصعب عليه التنفس. أولاً ، كان من الضروري عمل حلقة وخياطتها على الغلاف - في غضون دقائق. مد يده تحت الوسادة ووجد قميصًا قديمًا غير مغسول في الكتان المحشو تحتها. قام بتمزيق جديلة من خرقها ، واسعة وثمانية فرشوك طويلة. طوى هذه الضفيرة إلى نصفين ، وخلع معطفه الصيفي الواسع القوي المصنوع من بعض المواد الورقية السميكة (لباسه الخارجي الوحيد) وبدأ في خياطة طرفي الجديلة تحت إبطه الأيسر من الداخل. كانت يداه ترتجفان أثناء الخياطة ، لكنه ساد ، ولم يكن من الممكن رؤية أي شيء من الخارج عندما ارتدى معطفه مرة أخرى. تم تحضير الإبرة والخيط بالفعل لفترة طويلة ووضعت على الطاولة ، في قطعة من الورق. أما بالنسبة للحبل ، فقد كان اختراعًا ذكيًا جدًا من تلقاء نفسه: فقد تم تخصيص المشنقة للفأس. كان من المستحيل أن تحمل فأسًا في يديك في الشارع. وإذا قمت بإخفائها تحت معطفك ، فلا يزال عليك إمساكها بيدك ، وهو ما سيكون ملحوظًا. الآن ، مع وجود حلقة ، ما عليك سوى وضع شفرة فأس فيها ، وسوف تتدلى بهدوء ، تحت الإبط من الداخل ، على طول الطريق. بعد أن وضع يده في الجيب الجانبي لمعطفه ، تمكن من الإمساك بنهاية المقبض الخرقاء حتى لا يتدلى ؛ وبما أن المعطف كان عريضًا جدًا ، وهو حقيبة حقيقية ، فلا يمكن ملاحظة أنه كان يحمل شيئًا بيده من خلال جيبه. لقد توصل إلى هذه الحلقة أيضًا منذ أسبوعين.

[يخفي]

احلم بإيليا بتروفيتش.

يحلم روديون أن إيليا بتروفيتش يضرب عشيقته. كان الحلم مليئًا بالأصوات الرهيبة: "هي تعوي وتصرخ وتندب" ، صوت الخافق نعيق ، "لم يسمع أو يرى مثل هذه الأصوات غير الطبيعية من قبل ، مثل العواء والصراخ والصرير والدموع والضرب والسب". في عقل البطل ، يتم الخلط بين الحلم والواقع. يفكر في الدم الذي يسفك منه ، في القتلى. كيان البطل كله يعارض القتل المرتكب. عندما تغلب إيليا بتروفيتش على المضيفة ، تثار أسئلة في رأس راسكولينكوف: "لكن لماذا ، لماذا ... وكيف يكون هذا ممكنًا!" يفهم روديون أنه نفس "العبقري" مثل إيليا بتروفيتش.

معنى حلم ايليا بتروفيتش.

القتل غريب الطبيعة البشرية. قدم المؤلف الحلم لإظهار الرعب وعدم الاتساق في نظرية راسكولينكوف.

رمزية:الدرج ، وهو مشهد الحلم ، يرمز إلى الصراع بين الخير والشر.

النص الكامل للحلقة "الحلم رقم 3"

لقد جاء إلى مكانه بالفعل في المساء ، لذلك كان يمشي لمدة ست ساعات فقط. أين وكيف عاد ، لم يتذكر شيئًا. بعد أن خلع ملابسه وارتجف في كل مكان ، مثل حصان مدفوع ، استلقى على الأريكة ، وارتدى معطفه ونسي نفسه على الفور ... استيقظ في الشفق الكامل من صرخة مروعة. يا الله يا لها من صرخة! مثل هذه الأصوات غير الطبيعية ، مثل العواء والصراخ والصرير والدموع والضرب والشتائم ، لم يسمعها ولم يرها من قبل. لم يستطع تخيل مثل هذه الفظائع ، مثل هذا الجنون. مرعوبًا ، قام وجلس على سريره ، يموت ويعذب في كل لحظة. لكن المعارك والصراخ والشتائم أصبحت أقوى وأقوى. وبعد ذلك ، ولأعظم دهشة ، سمع فجأة صوت عشيقته. كانت تعوي وتصرخ وتندب ، على عجل ، على عجل ، تطلق كلمات بحيث كان من المستحيل إخراجها ، متوسلة لشيء ما - بالطبع ، أنهم سيتوقفون عن ضربها ، لأنهم كانوا يضربونها بلا رحمة على الدرج. أصبح صوت الضرب فظيعًا جدًا من الغضب والغضب لدرجة أنه كان فقط أجشًا ، لكن على الرغم من ذلك ، قال الرجل الضارب أيضًا شيئًا من هذا القبيل ، وأيضًا بسرعة وبشكل غير مفهوم ، مستعجل ومختنق. فجأة ارتجف راسكولينكوف مثل ورقة الشجر: لقد أدرك ذلك الصوت. كان صوت ايليا بتروفيتش. ايليا بتروفيتش هنا وهازم العشيقة! يركلها ، يضرب رأسها على الدرجات - هذا واضح ، يمكنك سماعه من الأصوات ، من الصراخ ، من الضربات! ما هذا الضوء مقلوب أم ماذا؟ سمع كيف كان حشد من الناس يتجمعون في جميع الطوابق ، على طول الدرج ، سمعت أصوات ، صيحات ، صعد الناس ، طرقوا ، أغلقوا الأبواب ، ركضوا. "لكن لماذا ، ولماذا ، وكيف يكون هذا ممكنًا!" كرر ، معتقدًا بجدية أنه مجنون تمامًا. لكن لا ، إنه يسمع بوضوح شديد! .. لكن ، لذلك ، سوف يأتون إليه الآن ، إذا كان الأمر كذلك ، "لأن ... هذا صحيح ، كل هذا من نفس ... بسبب الأمس ... يا رب!" أراد أن يقفل نفسه على الخطاف ، لكن يده لم ترتفع ... وكان ذلك بلا فائدة! الخوف ، كالثلج ، غطى روحه ، وعذبه ، وشدده ... لكن أخيرًا ، بدأ كل هذا الصخب ، الذي استمر لمدة عشر دقائق ، يهدأ تدريجياً. تأوهت المضيفة وتأوهت ، كان إيليا بتروفيتش لا يزال يهدد ويلعن ... ولكن في النهاية ، يبدو أنه هدأ للغاية ؛ الآن لا يمكنك سماعه. "هل ذهبت! إله!" نعم ، الآن تغادر المضيفة ، ولا تزال تئن وتبكي ... ثم أغلق بابها ... لذا تفرق الحشد من السلالم إلى الشقق - يلهثون ويتجادلون ويتصلون ببعضهم البعض ، ثم يرفعون حديثهم إلى صرخة ثم خفضها إلى الهمس. يجب أن يكون هناك الكثير ؛ هرب المنزل كله تقريبًا. "لكن يا إلهي ، هل هذا ممكن! ولماذا ، لماذا أتى إلى هنا! " لقد استلقى نصف ساعة في مثل هذه المعاناة ، في شعور لا يطاق من الرعب الذي لا حدود له كما لم يسبق له مثيل من قبل. فجأة أضاء ضوء ساطع غرفته: دخل ناستاسيا بشمعة ووعاء من الحساء. نظرت إليه بعناية ورأيت أنه لا ينام ، وضعت الشمعة على الطاولة وبدأت في وضع ما أحضرته: خبز ، ملح ، طبق ، ملعقة. "أعتقد أنني لم آكل منذ أمس. " كان يتجول لمدة يوم كامل ، وعشيق الحمى يضرب نفسه - ناستاسيا ... لماذا ضربوا المضيفة؟ نظرت إليه باهتمام. - من ضرب المضيفة؟ و ... لماذا أتيت؟ ... نظر إليه ناستاسيا بصمت وعابس ، ونظر إليه لفترة طويلة. لقد شعر بعدم الارتياح الشديد من هذا الفحص ، بل إنه خائف - ناستاسيا ، لماذا أنت صامت؟ قال أخيرًا بخجل بصوت ضعيف: "إنه دم" ، أجابت أخيرًا بهدوء وكأنها تتحدث إلى نفسها ، "دم! .. أي نوع من الدم؟" واصلت ناستاسيا النظر إليه في صمت ، وقالت مرة أخرى بصوت صارم وحازم: "لم يضرب أحد المضيفة". نظر إليها ، وكان يتنفس بصعوبة ، قال بصوت خجول: "لقد سمعت بنفسي ... لم أنم ... كنت جالسًا". - استمعت لوقت طويل ... جاء مساعد السجان ... ركض الجميع إلى الدرج ، من جميع الشقق ... - لم يأت أحد. والدم فيك يصرخ. هذا عندما لا يكون لديها مخرج وتبدأ في الخبز مع الكبد ، ثم تبدأ في التخيل ... هل تأكل شيئًا أم ماذا؟ كانت ناستاسيا لا تزال واقفة فوقه ، ونظر إليه باهتمام ولم تغادر. "أعطني مشروبًا ... لكنه لم يعد يتذكر ما حدث بعد ذلك. تذكرت فقط كيف أخذت رشفة ماء باردوانسكب من الكوب على صدره. ثم جاء فقدان الوعي.

[يخفي]

حلم امرأة عجوز تضحك.

في المنام ، ذهب راسكولينكوف إلى شقة المرأة العجوز بعد أن اتصل به أحد التجار هناك. هذا هو العيش الثانوي من قبل بطل الجريمة المرتكبة. يحاول روديون قتل صاحب الرهن - يضربها على رأسها بفأس ، لكنها "لم تتحرك حتى من الضربات ، مثل الضربات الخشبية." "نظر إلى وجهها من الأسفل ، نظر فمات: كانت المرأة العجوز تجلس وتضحك".

يحاول راسكولينكوف الركض ، لكن لا يوجد مكان يركض فيه - فالناس في كل مكان. أراد أن يكون فوق هذا الحشد ("مخلوقات ترتجف") ، لكنهم يضحكون على محاولته المثيرة للشفقة لتغيير العالم من خلال القتل. المرأة العجوز على قيد الحياة وتضحك عليه أيضًا ، لأنه بقتلها ، قتل راسكولينكوف نفسه - روحه.

معنى حلم امرأة عجوز تضحك.

يتحدث العقل الباطن للبطل عن حماقة القتل ، لكنه ليس مستعدًا بعد للتوبة.

رمزية:ضحك المرأة العجوز يستخدم كطريقة لفضح مبدأ نابليون في البطل.

النص الكامل للحلقة "الحلم رقم 4"

نسي. بدا غريباً بالنسبة له أنه لا يتذكر كيف وجد نفسه في الشارع. كان بالفعل في وقت متأخر من المساء. يتعمق الشفق ، ويزداد إشراق البدر إشراقًا ؛ ولكن بطريقة ما كان خانقًا في الهواء بشكل خاص. احتشد الناس في الشوارع. عاد الحرفيون والأشخاص المشغولون إلى منازلهم ، وسار آخرون ؛ تفوح منها رائحة الجير والغبار والمياه الراكدة. مشى راسكولينكوف حزينًا ومنشغلًا: لقد تذكر جيدًا أنه غادر المنزل ببعض النية ، وأنه كان عليه أن يفعل شيئًا ما ويسرع ، لكنه نسي ما هو بالضبط. توقف فجأة ورأى أنه على الجانب الآخر من الشارع ، على الرصيف ، كان هناك رجل يقف ويلوح بيده. ذهب إليه عبر الشارع ، ولكن فجأة استدار هذا الرجل وسار وكأن شيئًا لم يحدث ، ورأسه لأسفل ، ولم يستدير ولم يظهر أنه كان يناديه. "تعال ، هل اتصل؟" يعتقد راسكولينكوف ، لكنه بدأ في اللحاق بالركب. قبل أن يصل إلى عشر خطوات ، تعرف عليه فجأة وخاف ؛ لقد كان التاجر العجوز ، في نفس ثوب التبرج ومنحنيًا تمامًا. مشى راسكولينكوف بعيدا. كان قلبه ينبض. تحول إلى زقاق - لم يستدير بعد. "هل يعرف أنني أتبعه؟" يعتقد راسكولينكوف. دخل التاجر بوابات منزل كبير. أسرع راسكولينكوف إلى البوابة وبدأ ينظر: هل سينظر حوله ويتصل به؟ في الواقع ، بعد أن اجتاز المدخل بالكامل وخرج بالفعل إلى الفناء ، استدار فجأة ومرة ​​أخرى ، كما لو كان يلوح له. ذهب راسكولينكوف على الفور عبر البوابة ، لكن التاجر لم يعد في الفناء. لذلك دخل هنا الآن على الدرج الأول. هرع راسكولينكوف من بعده. في الواقع ، كانت خطوات شخص آخر غير مستعجلة تُسمع على درجين. غريب ، بدا أن الدرج مألوف! هناك نافذة في الطابق الأرضي. مر ضوء القمر بحزن وغموض عبر الزجاج ؛ ها هو الطابق الثاني. با! هذه هي نفس الشقة التي كان العمال فيها يلطخون .. كيف لم يكتشف على الفور؟ هدأت خطى الشخص الذي يمشي أمامه: "لذلك توقف أو اختبأ في مكان ما". هنا الطابق الثالث. ما إذا كان للذهاب أبعد من ذلك؟ ويا له من صمت هناك ، حتى مخيف ... لكنه ذهب. ضجيج خطواته خافته وأزعجته. يا الله ما هو الظلام! لابد أن التاجر كان يتربص في ركن ما في مكان ما. لكن! الشقة مفتوحة على مصراعيها على الدرج. فكر ودخل. في القاعة كانت مظلمة جدًا وخاوية ، ليست روحًا ، كما لو أن كل شيء قد تم تنفيذه ؛ بهدوء ، على رؤوس أصابعه ، ذهب إلى غرفة الرسم: كانت الغرفة بأكملها تغمرها أشعة الشمس في ضوء القمر ؛ كل شيء هنا هو نفسه: كراسي ومرآة وأريكة صفراء وصور مؤطرة. نظر قمر ضخم دائري أحمر نحاسي مباشرة من النوافذ. يعتقد راسكولينكوف: "لقد كان مثل هذا الصمت منذ الشهر ، صحيح أنه الآن يخمن لغزًا". وقف وانتظر ، وانتظر طويلا ، وكلما كان الشهر أكثر هدوءًا ، زادت ضربات قلبه ، حتى أصبح مؤلمًا. وكل شيء صمت. وفجأة ظهر صدع جاف فوري ، كما لو أن شظية قد تحطمت ، وتجمد كل شيء مرة أخرى. فجأة اصطدمت الذبابة المستيقظة بالزجاج من غارة وأطلقت صراخًا حزينًا. في تلك اللحظة بالذات ، وفي الزاوية ، بين الخزانة الصغيرة والنافذة ، رأى ما بدا أنه عباءة معلقة على الحائط. "لماذا يوجد محلول هنا؟ - كان يعتقد - بعد كل شيء ، أنه لم يكن هناك من قبل ... "اقترب ببطء وخمن أنه كان كما لو كان هناك شخص ما يختبئ وراء المعطف. حرّك المعطف بيده بحذر ورأى أن هناك كرسيًا يقف هناك ، وامرأة عجوز تجلس على كرسي في الزاوية ، وكلها تنحني وتحني رأسها ، حتى لا يتمكن من إخراج وجهها ، لكنها كانت هي. وقف فوقها: "خائفة"! - فكر ، أطلق الفأس بهدوء من المشنقة وضرب المرأة العجوز بأعلى رأسها ، مرة ومرتين. لكن الغريب أنها لم تتحرك حتى من الضربات مثل الضربات الخشبية. كان خائفا وانحنى عن قرب وبدأ يفحصها. لكنها حنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى بالكامل على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، وبدا فماتت: كانت المرأة العجوز جالسة وتضحك - انفجرت في ضحك هادئ غير مسموع ، تحاول بكل قوتها حتى لا يسمعها. فجأة بدا له أن باب غرفة النوم انفتح قليلاً ، وهناك أيضًا ، بدا الأمر كما لو كانوا يضحكون ويتهامسون. تغلب عليه الغضب: بدأ بكل قوته يضرب المرأة العجوز على رأسها ، ولكن مع كل ضربة بالفأس ، كان يسمع صوت الضحك والهمسات من غرفة النوم أعلى وأعلى ، وتمايلت المرأة العجوز بالضحك. هرع للركض ، لكن الردهة كانت مليئة بالناس ، وكانت الأبواب على الدرج مفتوحة على مصراعيها ، وعند الهبوط ، وعلى الدرج ونزولًا هناك - كل الناس ، رأسًا برأس ، كان الجميع يشاهدون - لكن الجميع كانوا يختبئ وينتظر ، صامت ... قلبه محرج ، ساقاه لا تتحركان ، إنها متجذرة ... أراد أن يصرخ و - يستيقظ.

[يخفي]

حلم عن trichinas.

يظهر حلم راسكولينكوف الأخير نتيجة صراعه الداخلي الصعب والطويل مع نفسه. تجري أحداث الحلم في عالم خيالي.

يرى البطل صورًا رهيبة لنهاية العالم ، الذي يقترب بسبب مرض رهيب تسببه ميكروبات جديدة - trichines. يخترقون الدماغ ويلهمون
رجل انه وحده على حق في كل شيء. الأشخاص المصابون يقتلون بعضهم البعض.

ضاع المبادئ الأخلاقية. ومع ذلك ، هناك عدد قليل من الأشخاص الذين أصيبوا بهذا المرض وتمكنوا من البقاء على قيد الحياة. هم الذين يستطيعون إنقاذ البشرية ، لكن لا أحد يراهم أو يسمعهم. المعنى: يُظهر دوستويفسكي مخرجًا - من الضروري التغلب على العدمية الأخلاقية ، وبعد ذلك سيتمكن الناس من فهم الله واكتشاف الحقيقة. يتخلى البطل عن نظريته ، ويدرك ما يمكن أن يؤدي إليه التساهل.

رمزية:النوم - تنقية وولادة البطل من جديد.

معنى الاحلام. تساعد الأحلام على فهم نفسية البطل وإظهار كيف تتغير نظرة راسكولينكوف للعالم.

النوم هو تعبير عن اللاوعي في النفس البشرية. لذلك ، كعنصر من عناصر العمل الفني ، فهذه إحدى وسائل تكوين صورة ، وفرصة لإظهار العالم الداخلي للبطل ، وأفكاره الكامنة المخفية عنه. .

دور الأحلام في الكشف عن عالم راسكولينكوف الداخلي

كل من هذه الحلقات لها "مزدوج" خاص بها في الحياة الواقعية.

• الحلم الأول للبطل هو انعكاس لحالته الداخلية قبل القتل ، حالة من الإدراك المؤلم لظلم العالم ، عالم المهين والمُهين. حلم قتل حصان (في تصور الطفل) يميز وحشية هذا العالم ، وكذلك لطف راسكولينكوف نفسه ، لهما مضاعفة تركيبية - موت كاترينا إيفانوفنا ("لقد قادوا تذمر") ؛

• حلم راسكولينكوف الثاني (حول ضرب صاحبة الأرض البطل من قبل الربع) ، من ناحية ، استمرار لموضوع الفوضى في هذا العالم ، من ناحية أخرى ، نظرة مسبقة لمستقبل البطل المنقطع عن الناس ، أي عقوبته. "المضاعفة" التركيبية هي قتل سمسار الرهن القديم وليزافيتا.

• الحلم الثالث لراسكولينكوف (القتل المتكرر للمرأة العجوز) هو تناظرية للقتل الحقيقي ، الحياة الثانوية للفعل. المرأة العجوز التي تم إحياؤها (النظير الأدبي للكونتيسة القديمة من بوشكين ملكة البستوني) هي رمز لهزيمة نظرية البطل.

• الحلم الأخير للبطل (يراه في الأشغال الشاقة) هو تجسيد استعاري لإدراك النظرية ، رمز لتحرير البطل من قوة الإنشاءات النظرية ، ولادته من جديد إلى الحياة. التناظرية الأدبية هي أطروحة فولتير الفلسفية عن جنون البشرية. هذا الحلم ليس له نظير تركيبي حقيقي ، وهو رمزي.
  البطل يرفض النظرية - لا يمكن تحقيقها.

أحلام راسكولينكوف هي نوع من الخط المنقط ، والذي يعكس على مستويات مختلفة المحتوى الأيديولوجي والفني للرواية.

يتم نشر المواد بإذن شخصي من المؤلف - دكتوراه. Maznevoy O.A. (انظر "مكتبتنا")

ربما ، في أيامنا هذه ، سيبدو الحديث عن عمل دوستويفسكي قديمًا جدًا بالنسبة لشخص ما. ومع ذلك ، يمكن للمرء أن يجد تفسيراً للعديد من المشاكل الاجتماعية اليوم في أعمال هذا الكاتب الروسي. على وجه الخصوص ، أفكر في عدم الاستقرار النفسي للثقافة الأوروبية الجديدة بأكملها. يكمن وراء عدم الاستقرار هذا شهوة جامحة للسلطة. هذا ما يمتصه الوعي الجماهيري الحديث. ولا تحافظ نصوص الكتاب الكلاسيكي الشهير إلا بعناية على الدليل الفني لهذا اللغز البشري. الإنسان نفسه لم يتغير في القرن الماضي.

لكن دعنا نذهب بالترتيب. دعنا نحاول ، على سبيل المثال ، معرفة ما سيفكر فيه إذا تبين أنه شخص حقيقي ، أحد الشخصيات التي وصفها دوستويفسكي ببراعة في رواية الجريمة والعقاب. هذا بالطبع عن روديون راسكولينكوف. في هذه الحالة ، سنكون مهتمين في المقام الأول بأحلامه. سنخضعهم للتحليل النفسي. ستسمح لنا هذه الدراسة باستعادة قطار فكر بطلنا. ألاحظ أن العمل قيد المناقشة يشمل ثلاث حلقات من هذا القبيل.

الحلم بالخيول

يحدد أولهما الخطوط العريضة للصراع الروحي ، الذي تدور حوله أحداث حقيقية تمامًا. بداية الحلم تحيلنا إلى طفولة روديون. "والآن هو يحلم: إنهم يسيرون مع والدهم على طول الطريق المؤدي إلى المقبرة ويمرون بجوار حانة ؛ يمسك يده بوالده وينظر إلى الحانة بخوف". يتفهم الجميع قلق الصبي: تذكر "المقبرة" بهشاشة الحياة البشرية ، و "مؤسسة الشرب" - بحرق هذه الأخيرة الطائشة من قبل بعض الناس. ثم تحدث مأساة حقيقية: "الضحك في العربة وفي الحشد يتضاعف ، لكن ميكولكا تغضب وتجلد المهرة بضربات سريعة في الغضب ، كما لو كانت تعتقد حقًا أنها ستقفز." مصير الحيوان المؤسف أمر مفروغ منه - ذبح حتى الموت.

إن صورة حصان قديم لا قيمة له ، كما كانت ، توسع المجال الدلالي المرتبط بمناظر المقبرة القاتمة. ترمز هذه الشخصية الخالية من الكلمات إلى الحدود التي وضعتها الطبيعة نفسها للمطالبات البشرية الجريئة. وبالتالي ، فإن ضرب كائن عاجز يعني التمرد على هذه القيود الطبيعية. في القرن الماضي ، كانت تسمى هذه العقليات "المومسي". وبالتالي كان من الواضح أن مثل هذا الاحتجاج كان موجهًا ضد مصير الإنسان ككل. من الناحية النفسية ، يتوافق هذا النوع من الآراء مع القابلية للأوهام ، والشعور السري بالدونية ، والحسد على نجاحات جاره.

حلم المرأة العجوز

ما هي ، بعد كل شيء ، جريمة راسكولينكوف الرئيسية؟ هل أن هذا الشاب المنحط قد ارتكب جريمة قتل ، أم أنه ينوي إثبات نفسه بأي شكل من الأشكال؟ يظهر الحلم الثاني ، الذي رآه بعد حدث معروف ، أنه ليس من السهل تنفيذ مثل هذه الخطط. هكذا يصف دوستويفسكي هذا الموقف: "لكن هذا غريب: لم تتحرك حتى من الضربات ، مثل الضربات الخشبية. ... ثم انحنى تمامًا على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، ونظر وأصبح ميتة: كانت المرأة العجوز جالسة وتضحك - وانفجرت في ضحك هادئ غير مسموع ، تستعد بكل قوتها حتى لا يسمع. سبب الفشل هو وجود الناس في الموقع والسلالم ، الذين ملأوا كل الفراغ فجأة.

في هذه الحالة ، تجسد المرأة العجوز الضمير الذي يريد روديون راسكولينكوف أن يتخطى من خلاله. ومع ذلك ، فإن طبيعته الداخلية تقاوم هذا بشدة. هذه هي المشكلة التي يوضحها المشهد مع الحشد في الردهة. من تلك اللحظة فصاعدًا ، ينشأ شعور بالذنب في روديون ، مما يجعل الناس في الواقع منطقيين. أطلق المفكرون المسيحيون على هذه التجربة اسم "الخطيئة الأصلية". هذا نوع من الشعور العالمي ، نوع من الواجب الإنساني العالمي ، والذي يجعل كل منا يتحمل المسؤولية بشكل مباشر أو غير مباشر عن كل ما يحدث في العالم. بما في ذلك ، ومن أجل النقص الجسدي. بمعنى آخر ، يجب أن يظل الشخص دائمًا على طبيعته. يحتاج إلى تذكر هذا باستمرار والتصرف وفقًا لهذه المعرفة.

رؤية الوباء في جميع أنحاء العالم

في نهاية الرواية نواجه حلقة الحلم الثالثة. بتعبير أدق ، هذا ليس حتى حلمًا ، ولكنه نوع من غشاوة العقل التي عاشها راسكولينكوف أثناء الحمى التي أصابته في الأشغال الشاقة. ثم تكشفت صور رائعة رائعة أمام عيني روديون: "لقد حلم بالمرض ، كما لو أن العالم بأسره قد أدين باعتباره ضحية لبعض الأوبئة الرهيبة وغير المسموعة وغير المسبوقة ... ظهرت بعض الشعيرات الجديدة ، كائنات مجهرية سكنت أجسادهم. الناس. لكن هذه الكائنات كانت أرواحًا موهوبة بالعقل والإرادة. الأشخاص الذين أخذوها إلى أنفسهم على الفور أصبحوا مسكينًا ومجنونًا. ولكن لم يعتبر الناس أنفسهم أبدًا أذكياء ولا يتزعزعون في الحقيقة ، مثل الفكر المصاب ".

يكشف لنا الجزء الذي يصف هذه الهلوسة الجانب الداخلي لكل ما حدث لراسكولينكوف. في هذه اللحظة بدأنا نفهم الطبيعة القبيحة للفخر البشري الباهظ ، والنتيجة هي رغبة لا تُقهر في إخضاع كل شيء من حولنا لإرادتنا - أحشاء الأرض ، والحيوانات ، وحتى نوعنا. ومن هنا - الصراع على السلطة ، والعدوانية ، ونهب المال ، والاختلاط في الوسائل التي تستخدم لتحقيق الهدف. ومع ذلك ، هل بطلنا مستعد لقبول مثل هذه الحقيقة البسيطة التي كشفت له في المنام؟ يجيب دوستويفسكي على هذا السؤال: "كان هذا هو الشيء الوحيد الذي اعترف به بجريمته ، فقط لأنه لم يستطع تحملها وقدم اعترافًا". هذه هي النتائج التي يأتي إليها راسكولينكوف.

إن رؤية العالم كما هو ليس بالمهمة السهلة بالتأكيد وبعيدًا عن كونه أكثر الأشياء متعة. وللتصالح مع النقص الشخصي ، والتصرف وفقًا لمثل هذه المعرفة - قليلون هم القادرون على ذلك. ولكن هل من الممكن المضي قدمًا دون الحصول على معلومات موثوقة حول ما أنت عليه وما إذا كان لديك ما يكفي من القوة لبقية الطريق؟

كل شخص لديه وعي وعقل الباطن. الوعي يحكمنا عندما نكون مستيقظين. بفضل الوعي ، يمكننا التفكير وتقييم كل ما نشعر به. عندما نغفو ، يأخذ عقلنا الباطن زمام الأمور بين يديه. يعتقد سيغموند فرويد أن العقل الباطن لدينا من خلال الأحلام يظهر لنا انطباعاتنا الحقيقية عن الحياة ، وبالتالي تعكس الأحلام جوهرنا الحقيقي.

عرف فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي ، كونه عالم نفس ذو خبرة ، كل هذا ، وبالتالي تلقت الأحلام مثل هذا الرد الكبير في أعماله ، ولا سيما في الجريمة والعقاب.

أعطى المؤلف راسكولينكوف أربعة نوم مهم، والتي لها أهمية كبيرة في الكشف بشكل أعمق عن الشخصية. يرى روديون حلمه الأول في وقت يزن فيه جميع إيجابيات وسلبيات مقتل امرأة عجوز. يرى روديون الصغير في المنام كيف يقتل الرجال المخمورون حصانًا بريئًا. لا يستطيع راسكولينكوف الصغير النظر إلى هذا ، ويريد مساعدة الحصان بكل قوته ، لكنه لا يستطيع. جوهر هذا الحلم هو أن راسكولينكوف ، في الواقع ، ليس قاتلًا ، وهو يعرف كيف يتعاطف ويريد مساعدة الآخرين. وهكذا ، بفضل هذا الحلم ، يدرك راسكولينكوف أنه لن يكون قادرًا على ارتكاب مثل هذا العمل الوحشي مثل قتل شخص.

كان الحلم الثاني أكثر سخونة وهدوءًا. تقع روديا في واحة مصرية: نباتات عطرية وجداول صافية وأشجار نخيل - كل هذا يمكن أن يكون ذلك العالم الرائع الذي يمكن أن يخلقه راسكولينكوف باتباع نظريته. هذا يدل على أن دوافع راسكولينكوف كانت لا تزال نبيلة ، لأنه أراد مساعدة الناس وخلق عالم جميل. يرى راسكولينكوف الحلم الثالث بعد محادثة مع تاجر قال إن راسكولينكوف قاتل. يسترجع راسكولينكوف مرة أخرى مقتل المرأة العجوز ، التي ضحكت عليه هذه المرة بصوت عالٍ ، بسبب حقيقة أنه لا يستطيع القتل. أعتقد أن كل هذا كان عذاب الضمير وعذاب روح روديون. أعتقد أن الحلم الرابع هو الأهم لفهم الجوانب السلبية لنظرية راسكولينكوف. راسكولينكوف لديه هذا الحلم بالفعل في أعمال شاقة ، عندما يكون مريضًا جدًا ، ويمكن للمرء أن يقول ، تأتيه نظرة ثاقبة. في هذا الحلم يمتلئ العالم بالفوضى والحرب. الناس ، بالنظر إلى آرائهم الخاصة فوق آراء الآخرين ، يقومون بأشياء فظيعة ، أي أنهم يسرقون ويقتلون بعضهم البعض. يوضح هذا الحلم بوضوح أن نظرية روديون لا تحدث في عالمنا ويمكن أن تسبب الألم فقط.

بعد جمع كل ما سبق ، يمكننا أن نستنتج أن الأحلام هي أحد تفاصيل رمزية هذه الرواية ، والتي توضح لنا الجوانب الحقيقية للناس وخططهم.