حلم رهيب لروديون راسكولينكوف. دور أحلام راسكولينكوف في رواية إف إم دوستويفسكي "الجريمة والعقاب" وظائف أحلام راسكولينكوف

حلم ذبح حصان على يد الرجال.

عشية الجريمة ، حلم راسكولينكوف: إنه يبلغ من العمر سبع سنوات ، ويمشي مع والده في عطلة. يذهبون إلى المقبرة بعد الحانة ، التي يقف بالقرب منها حصان نحيف مسجّل بعربة كبيرة. سكارى يخرج من الحانة.

ميكولكا (نفس اسم الصباغ الذي يتحمل مسؤولية راسكولينكوف). يضع حشدًا صاخبًا في عربة. الحصان لا يستطيع تحريك العربة. ضربها ميكولكا بلا رحمة بسوط ، ثم بعنف ، قام اثنان من الفلاحين بجلد الحصان من الجانبين. يحاول الصبي أن يشفع ويبكي ويصرخ.

ميكولكا ينهي الحيوان بمخل حديدي. ركض روديون "إلى سافراسكا ، والتقاط كمامة دمها الميتة ويقبلها" ، ثم اندفع بقبضتيه إلى ميكولكا. راسكولينكوف "استيقظ مغطى بالعرق ، وشعره مبلل بالعرق ، وهو يلهث ، ونهض في رعب". المعنى: يكشف الكاتب عن الروح الحقيقية لراسكولينكوف ، ويظهر أن العنف الذي تخيله يتعارض مع طبيعة البطل.

يعكس هذا الحلم الحالة الداخلية لروديون عشية الجريمة.

رمزية حلم ذبح حصان.

توجد كنيسة على بعد خطوات قليلة من الحانة ، وهذه المسافة القصيرة تظهر أنه في أي لحظة في الحياة يمكن لأي شخص أن يتوقف عن الخطيئة ويبدأ حياة صالحة. الحلم له نظير تركيبي في الرواية - هذا هو موت كاترينا إيفانوفنا ("لقد تركوا تذمر! .." - تقول ، تحتضر).

النص الكامل للحلقة "الحلم رقم 1"

ذهب الى البيت؛ لكن بعد أن وصل بالفعل إلى جزيرة بتروفسكي ، توقف في حالة من الإرهاق التام ، وترك الطريق ، ودخل الأدغال ، وسقط على العشب وفي نفس اللحظة نام. في حالة المرض ، غالبًا ما تتميز الأحلام بتحدبها الاستثنائي وسطوعها وتشابهها الشديد مع الواقع. في بعض الأحيان يتم تشكيل صورة وحشية ، لكن الموقف وعملية التمثيل بأكملها محتملة للغاية وبهذه الطريقة الدقيقة وغير المتوقعة ، ولكنها تتوافق فنياً مع ملء تفاصيل الصورة بحيث لا يمكن أن يخترعها نفس الحالم في الواقع ، سواء كان هو نفس الفنان ، مثل بوشكين أو تورجينيف. هذه الأحلام ، الأحلام المؤلمة ، يتم تذكرها دائمًا لفترة طويلة وتؤثر بشكل قوي على كائن بشري مضطرب ومتحمس بالفعل. راسكولينكوف كان لديه حلم رهيب. كان يحلم بطفولته ، لا يزال في مدينتهم. يبلغ من العمر سبع سنوات تقريبًا ويمشي في إجازة مساءً مع والده خارج المدينة. الوقت رمادي ، واليوم خانق ، والتضاريس هي نفسها تمامًا كما بقيت في ذاكرته: حتى في ذاكرته كانت أكثر طمسًا مما تبدو عليه الآن في الحلم. المدينة تقف علانية ، كما لو كانت في راحة يدك ، وليست صفصاف حولها ؛ في مكان ما بعيدًا جدًا ، على حافة السماء ، يتحول الخشب إلى اللون الأسود. على بعد خطوات قليلة من آخر حديقة في المدينة ، توجد حانة ، وهي حانة كبيرة كانت تجعله دائمًا أكثر انطباع مزعج وحتى خوفًا عندما كان يمشي بجوارها ، وهو يمشي مع والده. كان هناك دائمًا مثل هذا الحشد ، صرخوا وضحكوا وسبوا وغنوا بشكل قبيح وصاخب وقاتلوا كثيرًا ؛ كانت هذه الوجوه السكرية والرهيبة تتجول دائمًا في الحانة ... قابلهم ، وضغط بالقرب من والده ويرتجف في كل مكان. بالقرب من الحانة يوجد طريق ، طريق ريفي ، دائمًا ما يكون متربًا ، والغبار دائمًا شديد السواد. تذهب ، تتلوى ، أبعد من ذلك وثلاثمائة خطوة حول مقبرة المدينة إلى اليمين. في وسط المقبرة توجد كنيسة حجرية ذات قبة خضراء ذهب فيها مع والده ووالدته مرتين في السنة للقداس ، حيث أقيمت مراسم تأبين لجدته التي توفيت منذ زمن بعيد والتي لم يرها قط. . في الوقت نفسه ، كانوا دائمًا يأخذون الكوتيا معهم على طبق أبيض ، في منديل ، وكان كوتيا عبارة عن سكر مصنوع من الأرز والزبيب مضغوطًا في الأرز بصليب. أحب هذه الكنيسة والأيقونات القديمة فيها ، في الغالب بدون رواتب ، والكاهن العجوز برأس يرتجف. بالقرب من قبر الجدة ، حيث كان هناك بلاطة ، كان هناك أيضًا قبر صغير لأخيه الأصغر ، الذي مات لمدة ستة أشهر ولم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يتذكره ؛ لكن قيل له إن له أخًا صغيرًا ، وفي كل مرة يزور المقبرة ، كان يعبر نفسه دينًا ووقارًا فوق القبر ، وينحني لها ويقبلها. والآن يحلم: إنهم يسيرون مع والدهم على طول الطريق المؤدي إلى المقبرة ويمرون بحانة ؛ يمسك يد والده وينظر حوله بخوف إلى الحانة. يلفت انتباهه ظرف خاص: هذه المرة يبدو أن هناك احتفالًا ، وحشدًا من النساء البرجوازيات المتأنقات ، والنساء ، وأزواجهن وجميع أنواع الرعاع. الكل في حالة سكر ، الجميع يغني الأغاني ، وبالقرب من رواق الحانة توجد عربة ، لكن عربة غريبة. هذه واحدة من تلك العربات الكبيرة التي تجر خيول السحب الكبيرة وتحمل البضائع وبراميل النبيذ فيها. كان يحب دائمًا أن ينظر إلى هذه الخيول الضخمة ، طويلة الرجل ، ذات الأرجل السميكة ، تمشي بهدوء ، بخطوة محسوبة ، وتحمل جبلًا كاملاً خلفها ، لا تدفع على الإطلاق ، كما لو كان الأمر أسهل بالنسبة لها بالعربات من دون عربات. ولكن الآن ، من الغريب أن نقول ، تم تسخير مثل هذه العربة الكبيرة لفلاح صغير ، نحيف ، متوحش ، أحد أولئك الذين - رآهم كثيرًا - أحيانًا يمزقون أنفسهم بحمولة طويلة من الحطب أو التبن ، خاصة إذا كانت العربة تحصل على عالقون في الوحل. أو في شبق ، وفي نفس الوقت دائمًا ما يكونون مؤلمين للغاية ، ويتعرضون للضرب المؤلم من قبل الفلاحين بالسياط ، وأحيانًا حتى في الوجه والعينين ، لكنه آسف جدًا ، وآسف جدًا للنظر في ذلك الوقت ، يكاد يبكي ، وكانت والدته دائمًا تأخذه بعيدًا عن النافذة. لكن فجأة أصبح الأمر صاخبًا للغاية: يخرجون من الحانة بالصراخ ، مع الأغاني ، مع بالاليكاس ، والرجال في حالة سكر ، وسكر ، وكبار ، مخمورين يرتدون قمصانًا حمراء وزرقاء ، والأرمن على ظهرهم. "اجلس ، الجميع يجلس! - يصرخ أحدهم ، وهو لا يزال صغيرًا ، برقبة كثيفة ووجه أحمر سمين مثل وجه جزرة ، - سآخذ الجميع ، ادخل! لكن على الفور هناك ضحك وتعجب: - محظوظ جدا! - نعم ، أنت ، ميكولكا ، في عقلك ، أو شيء من هذا القبيل: لقد حبست مثل هذه الفرس في مثل هذه العربة! - لكن سافراسكا سيكون بالتأكيد في العشرين من عمره ، أيها الإخوة! "ادخل ، سآخذكم جميعًا!" - صرخ ميكولكا مرة أخرى ، قفز أولاً إلى العربة ، وأخذ زمام الأمور ووقف في المقدمة بنمو كامل. "غادر باي ديف وماتفي" ، يصرخ من العربة ، "وفرس الفرس إيتا ، الإخوة ، فقط قلبي: يبدو أنه قتلها ، ويأكل الخبز من أجل لا شيء. أقول اجلس! اقفز قادم! سوف يذهب القفز! - ويأخذ السوط في يديه ، ويستعد لجلد السافراسكا بكل سرور. - نعم اجلس ، ماذا! - تضحك في الحشد. "اسمع ، دعنا نذهب!" "أعتقد أنها لم تقفز منذ عشر سنوات." - يقفز! - لا تندموا أيها الإخوة ، خذوا كل سوط ، واستعدوا! - وذلك! سيكي لها! يصعد الجميع إلى عربة ميكولكين بالضحك والذكاء. صعد ستة أشخاص ، ويمكن زرع المزيد. يأخذون معهم امرأة سمينة ورمادية. هي في kumachs ، في kichka مطرز ، والقطط على ساقيها ، تنقر على المكسرات والضحكات الضاحكة. إنهم يضحكون أيضًا في كل مكان في الحشد ، وفي الواقع ، كيف لا يضحكون: مثل هذه الفرس المحدق ومثل هذا العبء سيكونون محظوظين في الركض! يأخذ رجلان في العربة سوطًا على الفور لمساعدة ميكولكا. يُسمع: "حسنًا!" ، تهز الناغ بكل قوتها ، ولكن ليس فقط القفز ، ولكن حتى القليل منها يمكنها تدبر أمرها ، فهي فقط تقطع قدميها ، وتهمهم وتجلس القرفصاء من ضربات ثلاثة سياط تسقط عليها مثل البازلاء. يتضاعف الضحك في العربة وفي الحشد ، لكن ميكولكا تغضب وتجلد الفرس بضربات سريعة في حالة من الغضب ، كما لو كانت تعتقد حقًا أنها ستعدو. "دعني أذهب أيها الإخوة!" - يصرخ رجل ملكي من الحشد. - اجلس! الجميع يجلسون! - يصرخ ميكولكا ، - سيكون الجميع محظوظين. أنا ألاحظ! - ويجلد ويضرب ولا يعرف كيف يضرب من الهيجان. "أبي ، أبي ،" ينادي على والده ، "أبي ، ماذا يفعلون؟" أبي ، الحصان المسكين يتعرض للضرب! - هيا بنا هيا بنا! - يقول الأب ، - سكران ، شقي ، حمقى: دعنا نذهب ، لا تنظر! - ويريد أخذه بعيدًا ، لكنه خرج من بين يديه وركض إلى الحصان دون أن يتذكر نفسه. لكنها سيئة بالنسبة للحصان المسكين. إنها تلهث ، تتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، كادت أن تسقط. - القطع حتى الموت! - يصرخ ميكولكا ، - لهذه المسألة. أنا ألاحظ! - لماذا يوجد صليب عليك ، أو شيء ما ، لا ، عفريت! يصرخ رجل عجوز من الحشد. ويضيف آخر: "هل رأينا أن مثل هذا الحصان كان يحمل مثل هذه الحمولة". - جمد! يصرخ الثالث. - لا تلمس! خيرى! انا افعل ما اريد. اجلس أكثر! الجميع يجلسون! أريد أن أركض دون أن أفشل! .. فجأة يسمع الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء: لم تستطع المهرة تحمل الضربات السريعة وبدأت في الركل في حالة عجز. حتى الرجل العجوز لم يستطع تحمله وابتسم ابتسامة عريضة. وبالفعل: نوع من الفرس تحدق ، ولا تزال الركلات! قام رجلان من الحشد بإخراج سوط آخر وركضوا نحو الحصان لجلده من الجانبين. الجميع يركضون إلى جانبهم. - في كمامة عينيها ، في عينيها ، في عينيها! صرخات ميكولكا. سونغ أيها الإخوة! شخص ما يصرخ من العربة ، وينضم إليه كل من في العربة. تسمع أغنية مشاغبة ، وجلخيشات الدف ، وتصفير في الأوامر. المرأة تنقر على الجوز والضحك. ... يركض بجانب الحصان ، يركض إلى الأمام ، ويرى كيف يتم جلدها في عينيها ، في عينيها! انه يبكي. يرتفع قلبه ، تتدفق الدموع. يضربه أحدهم على وجهه ؛ لا يشعر ، يداعب يديه ، يصرخ ، يندفع إلى الرجل الشيب الشعر ذو اللحية الرمادية ، الذي يهز رأسه ويدين كل هذا. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تأخذه ؛ لكنه يتحرر ويركض مرة أخرى إلى الحصان. إنها بالفعل مع المحاولة الأخيرة ، لكنها بدأت في الركل مرة أخرى. - ولهؤلاء العفريت! يصرخ ميكولكا بغضب. يلقي بالسوط ، وينحني لأسفل ويسحب عمودًا طويلًا وسميكًا من أسفل العربة ، ويأخذها في النهاية بكلتا يديه ويتأرجح بجهد فوق السافراسكا. - كسرها! يصرخون. - اقتل! - جيد! - يصرخ ميكولكا وبكل قوته يخفض العمود. هناك ضربة قوية. - Seki her، seki! ماذا أصبح! تصرخ بأصوات من الحشد. ويتأرجح ميكولكا مرة أخرى ، وتسقط ضربة أخرى من كل مكان على ظهر تذمر مؤسف. تستقر جميعًا مع مؤخرتها ، لكنها تقفز وتسحب ، تسحب بكل قوتها الأخيرة في اتجاهات مختلفة من أجل إخراجها ؛ ولكنهم يأخذونها من جميع الجهات بستة سياط ، ويرتفع العمود مرة أخرى ويسقط للمرة الثالثة ، ثم للرابع ، مع القياس ، بضرب. يغضب ميكولكا لأنه لا يستطيع القتل بضربة واحدة. - معيشة! يصرخون. "الآن ستسقط بالتأكيد ، أيها الإخوة ، وبعد ذلك ستنتهي!" أحد الهواة يصرخ من الحشد. - فأس لها ، ماذا! قم بإنهائه مرة واحدة ، - يصرخ الثالث. - إيه كل هذا البعوض! أصنع طريقا! يبكي ميكولكا بشراسة ، ويلقي بالعمود ، وينحني لأسفل في العربة مرة أخرى ويسحب المخل الحديدي. - احذر! يصرخ وبكل قوته يذهل حصانه المسكين بالازدهار. انهارت الضربة. ترنحت المهرة ، وغرقت للأسفل ، وكانت على وشك الانسحاب ، لكن المخلّ سقط مرة أخرى على ظهرها بكل قوته ، وسقطت على الأرض ، كما لو أن جميع الأرجل الأربع قد قُطعت في الحال. - احصل عليه! تصرخ ميكولكا ، وتقفز ، كما لو كانت بجانبها ، من العربة. العديد من الرجال ، أحمر اللون وسكر أيضًا ، يمسكون بأي شيء - سياط ، وعصي ، ومهاوي ، ويركضون إلى المهرة المحتضرة. يقف Mikolka على الجانب ويبدأ في الضرب على ظهره دون جدوى. يمتد الناغ فوهة ، ويتنهد بشدة ويموت. - أنهيته! يصرخون في الحشد. "لماذا لم تقفز؟" - جيد! تصرخ ميكولكا مع مخل في يديها وعيون محتقنة بالدماء. إنه يقف وكأنه يأسف لعدم وجود أي شخص آخر يضربه. - حسنًا ، حقًا ، لمعرفة ، لا يوجد صليب عليك! العديد من الأصوات تصرخ بالفعل من الحشد. لكن الصبي المسكين لم يعد يتذكر نفسه. يبكي ، يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا ، ويمسك كمامة دمها الميتة ويقبلها ، واندفع بقبضتيه الصغيرتين في ميكولكا. في هذه اللحظة ، أخذه والده ، الذي كان يطارده لفترة طويلة ، أخيرًا وأخرجه من الحشد. - لنذهب إلى! لنذهب إلى! - قال له - دعنا نذهب إلى المنزل! - بابي! لماذا ... يقتلون الحصان المسكين ...! يبكي ، لكن أنفاسه تحبس ، والكلمات تصرخ من صدره الضيق. - سكران ، شقي ، ليس من شأننا ، دعنا نذهب! يقول الأب. يلف ذراعيه حول والده ، لكن صدره ضيق ومضيق. يريد أن يلتقط أنفاسه ويصرخ ويستيقظ. استيقظ مغطى بالعرق ، وشعره مبلل بالعرق ، ويلهث لالتقاط أنفاسه ، وجلس في رعب.

[يخفي]

احلم بواحة في مصر.

عشية الجريمة ، يحلم روديون بعالم مثالي سيخلقه - المنقذ اللامع للبشرية. يرى مصر واحة ، ومياه زرقاء ، وأحجارًا متعددة الألوان ، ورمالًا ذهبية ، ويحلم بخلق واحة صغيرة من السعادة على الأرض وسط صحراء حزن لا نهاية لها. المعنى: الحلم ، باسم الجريمة ، يتعارض مع الحياة الحقيقية الرمادية.

رمزية حلم عن مصر.

كانت الحملة المصرية بمثابة بداية مسيرة نابليون.

النص الكامل للحلقة "الحلم رقم 2"

بعد العشاء ، تمدد مرة أخرى على الأريكة ، لكنه لم يعد قادرًا على النوم ، بل استلقى بلا حراك ، ووجهه لأسفل ، ووجهه مدفونًا في الوسادة. كان يحلم بكل شيء ، وكانت كل هذه الأحلام غريبة: غالبًا ما بدا له أنه في مكان ما في إفريقيا ، في مصر ، في نوع من الواحات. القافلة تستريح الجمال ترقد بهدوء. تنمو أشجار النخيل في كل مكان ؛ الجميع يتناول الغداء. لا يزال يشرب الماء ، مباشرة من التيار ، الذي يتدفق ويغمغم على الجانب مباشرة. إنه بارد جدًا ، ومياه زرقاء رائعة ورائعة ، وباردة ، تتدفق فوق أحجار متعددة الألوان ومثل هذه الرمال النظيفة ذات البريق الذهبي ... فجأة سمع بوضوح دقات الساعة. ارتجف ، وعاد إلى نفسه ، ورفع رأسه ، ونظر من النافذة ، وأدرك الوقت ، ثم قفز فجأة ، وعاد إلى رشده تمامًا ، كما لو أن شخصًا ما مزقه عن الأريكة. على رؤوس أصابعه ، ذهب إلى الباب ، وفتحه بهدوء ، وبدأ يستمع إلى أسفل الدرج. كان قلبه ينبض بشكل رهيب. لكن كل شيء كان هادئًا على الدرج ، كأن الجميع نائمون ... بدا له البرية والرائعة أنه كان يمكن أن ينام في مثل هذا النسيان منذ الأمس ولم يفعل شيئًا بعد ، ولم يجهز شيئًا ... وفي غضون ذلك ، ربما كانت الساعة السادسة صباحًا ... خطفته ضجة محمومة نوعًا من الحيرة فجأة ، بدلاً من النوم والذهول. ومع ذلك ، كان هناك القليل من الاستعدادات. لقد بذل قصارى جهده لمعرفة كل شيء وعدم نسيان أي شيء ؛ وكان قلبه ينبض ويخفق حتى يصعب عليه التنفس. أولاً ، كان من الضروري عمل حلقة وخياطتها على الغلاف - في غضون دقائق. مد يده تحت الوسادة ووجد قميصًا قديمًا غير مغسول في الكتان المحشو تحتها. من خرقها مزق ضفيرة ، واسعة وثمانية فرشوك طويلة. طوى هذه الضفيرة إلى نصفين ، وخلع معطفه الصيفي الواسع القوي المصنوع من بعض المواد الورقية السميكة (لباسه الخارجي الوحيد) وبدأ في خياطة طرفي الجديلة تحت إبطه الأيسر من الداخل. كانت يداه ترتجفان أثناء الخياطة ، لكنه ساد ، ولم يكن من الممكن رؤية أي شيء من الخارج عندما ارتدى معطفه مرة أخرى. تم تحضير الإبرة والخيط بالفعل لفترة طويلة ووضعت على الطاولة ، في قطعة من الورق. أما بالنسبة للحبل ، فقد كان اختراعًا ذكيًا جدًا من تلقاء نفسه: فقد تم تخصيص المشنقة للفأس. كان من المستحيل أن تحمل فأسًا في يديك في الشارع. وإذا قمت بإخفائها تحت معطفك ، فلا يزال عليك إمساكها بيدك ، وهو ما سيكون ملحوظًا. الآن ، مع وجود حلقة ، ما عليك سوى وضع شفرة فأس فيها ، وسوف تتدلى بهدوء ، تحت الإبط من الداخل ، على طول الطريق. بعد أن وضع يده في الجيب الجانبي لمعطفه ، تمكن من إمساك طرف المقبض الخرقاء حتى لا يتدلى ؛ وبما أن المعطف كان عريضًا جدًا ، وهو حقيبة حقيقية ، فلا يمكن ملاحظة أنه كان يحمل شيئًا بيده من خلال جيبه. لقد توصل إلى هذه الحلقة أيضًا منذ أسبوعين.

[يخفي]

احلم بإيليا بتروفيتش.

يحلم روديون أن إيليا بتروفيتش يضرب عشيقته. كان الحلم مليئًا بالأصوات الرهيبة: "عواء ، صرخت ، وندبت" ، صوت الخافق نعيق ، "لم يسمع أو يرى مثل هذه الأصوات غير الطبيعية ، مثل العواء والصراخ والصرير والدموع والضرب والسب". في عقل البطل ، يتم الخلط بين الحلم والواقع. يفكر في الدم الذي يسفك به ، في القتلى. كيان البطل كله يعارض القتل المرتكب. عندما تغلب إيليا بتروفيتش على المضيفة ، تثار أسئلة في رأس راسكولينكوف: "لكن لماذا ، لماذا ... وكيف يكون هذا ممكنًا!" يفهم روديون أنه نفس "العبقري" مثل إيليا بتروفيتش.

معنى حلم ايليا بتروفيتش.

القتل غريب الطبيعة البشرية. قدم المؤلف الحلم لإظهار الرعب وعدم الاتساق في نظرية راسكولينكوف.

رمزية:الدرج ، وهو مشهد الحلم ، يرمز إلى الصراع بين الخير والشر.

النص الكامل للحلقة "الحلم رقم 3"

لقد جاء إلى مكانه بالفعل في المساء ، لذلك كان يمشي لمدة ست ساعات فقط. أين وكيف عاد ، لم يتذكر شيئًا. بعد أن خلع ملابسه وارتجف في كل مكان ، مثل حصان مدفوع ، استلقى على الأريكة ، وارتدى معطفه ونسي نفسه على الفور ... استيقظ في الشفق الكامل من صرخة مروعة. يا الله يا لها من صرخة! مثل هذه الأصوات غير الطبيعية ، مثل العواء والصراخ والصرير والدموع والضرب والشتائم ، لم يسمعها ولم يرها من قبل. لم يستطع تخيل مثل هذه الفظائع ، مثل هذا الجنون. مرعوبًا ، قام وجلس على سريره ، يموت ويعذب في كل لحظة. لكن المعارك والصراخ والشتائم أصبحت أقوى وأقوى. وبعد ذلك ، ولأعظم دهشة ، سمع فجأة صوت عشيقته. كانت تعوي وتصرخ وتندب ، على عجل ، على عجل ، تنفث كلمات بحيث كان من المستحيل إخراجها ، متوسلة لشيء - بالطبع ، أنهم سيتوقفون عن ضربها ، لأنهم كانوا يضربونها بلا رحمة على الدرج. أصبح صوت الرجل الضارب فظيعًا جدًا من الغضب والغضب لدرجة أنه كان أجشًا فقط ، ولكن على الرغم من ذلك ، قال الرجل الضارب أيضًا شيئًا من هذا القبيل ، وأيضًا بسرعة ، وبصورة غير مفهومة ، متسرعًا ومختنقًا. فجأة ارتجف راسكولينكوف مثل ورقة الشجر: لقد أدرك ذلك الصوت. كان صوت ايليا بتروفيتش. ايليا بتروفيتش هنا و يتفوق على العشيقة! يركلها ، يضرب رأسها على الدرجات - هذا واضح ، يمكنك سماعه من الأصوات ، من الصراخ ، من الضربات! ما هذا الضوء مقلوب أم ماذا؟ سمع كيف كان حشد من الناس يتجمع على جميع الطوابق ، على طول الدرج ، سمعت أصوات ، صيحات ، صعد الناس ، طرقوا ، أغلقوا الأبواب ، ركضوا. "لكن لماذا ، ولماذا ، وكيف يكون هذا ممكنًا!" كرر معتقدا جديا أنه مجنون تماما. لكن لا ، إنه يسمع بوضوح شديد! .. لكن ، لذلك ، سوف يأتون إليه الآن ، إذا كان الأمر كذلك ، "لأن ... هذا صحيح ، كل هذا من نفس ... بسبب الأمس ... يا رب!" أراد أن يقفل نفسه على الخطاف ، لكن يده لم ترتفع ... وكان ذلك عديم الفائدة! الخوف ، مثل الجليد ، غطى روحه ، وعذبه ، وشدده ... لكن أخيرًا ، بدأ كل هذا الصخب ، الذي استمر لمدة عشر دقائق ، يهدأ تدريجياً. تأوهت المضيفة وتأوهت ، كان إيليا بتروفيتش لا يزال يهدد ويلعن ... لكن في النهاية ، على ما يبدو ، هدأ كثيرًا ؛ الآن لا يمكنك سماعه. "هل ذهبت! إله!" نعم ، الآن تغادر المضيفة ، ولا تزال تئن وتبكي ... ثم أغلق بابها ... لذا تفرق الحشد من السلالم إلى الشقق - يلهثون ويتجادلون ويتصلون ببعضهم البعض ، ثم يرفعون حديثهم إلى صرخة ثم خفضها إلى الهمس. يجب أن يكون هناك الكثير ؛ هرب المنزل كله تقريبًا. "ولكن يا إلهي ، هل هذا ممكن! ولماذا ، لماذا أتى إلى هنا! " لقد استلقى نصف ساعة في مثل هذه المعاناة ، في شعور لا يطاق من الرعب الذي لا حدود له كما لم يسبق له مثيل من قبل. فجأة أضاء ضوء ساطع غرفته: دخل ناستاسيا بشمعة ووعاء من الحساء. نظرت إليه بعناية ورأيت أنه لا ينام ، وضعت الشمعة على الطاولة وبدأت في وضع ما أحضرته: خبز ، ملح ، طبق ، ملعقة. "أعتقد أنني لم آكل منذ أمس. " كان يتجول لمدة يوم كامل ، وعشيق الحمى يضرب نفسه - ناستاسيا ... لماذا ضربوا المضيفة؟ نظرت إليه باهتمام. - من ضرب المضيفة؟ و ... لماذا أتيت؟ ... نظر إليه ناستاسيا بصمت وعابس ، ونظر إليه لفترة طويلة. لقد شعر بعدم الارتياح الشديد من هذا الفحص ، بل إنه خائف - ناستاسيا ، لماذا أنت صامت؟ قال أخيرًا بخجل بصوت ضعيف: "إنه دم" ، أجابت أخيرًا بهدوء وكأنها تتحدث إلى نفسها ، "دم! .. أي نوع من الدم؟" واصلت ناستاسيا النظر إليه في صمت ، وقالت مرة أخرى بصوت صارم وحازم: "لم يضرب أحد المضيفة". نظر إليها ، وكان يتنفس بصعوبة ، قال بخجل أكثر "لقد سمعت بنفسي ... لم أنم ... كنت جالسًا". - استمعت لوقت طويل ... جاء مساعد السجان ... ركض الجميع إلى الدرج ، من جميع الشقق ... - لم يأت أحد. والدماء التي بداخلك تصرخ. هذا عندما لا يكون لديها مخرج وتبدأ في الخبز مع الكبد ، ثم تبدأ في التخيل ... هل تأكل شيئًا أم ماذا؟ كانت ناستاسيا لا تزال واقفة فوقه ، وتنظر إليه باهتمام ولم تغادر. "أعطني مشروبًا ... لكنه لم يعد يتذكر ما حدث بعد ذلك. تذكرت فقط كيف أخذت رشفة ماء باردوانسكب من الكوب على صدره. ثم جاء فقدان الوعي.

[يخفي]

حلم امرأة عجوز تضحك.

في المنام ، ذهب راسكولينكوف إلى شقة المرأة العجوز بعد أن اتصل به أحد التجار هناك. هذا هو العيش الثانوي من قبل بطل الجريمة المرتكبة. يحاول روديون قتل صاحب الرهن - يضربها على رأسها بفأس ، لكنها "لم تتحرك حتى من الضربات ، مثل الضربات الخشبية." "نظر إلى وجهها من الأسفل ، نظر فمات: كانت المرأة العجوز تجلس وتضحك".

يحاول راسكولينكوف الركض ، لكن لا يوجد مكان للفرار - الناس في كل مكان. أراد أن يكون فوق هذا الحشد ("مخلوقات ترتجف") ، لكنهم يضحكون على محاولته المثيرة للشفقة لتغيير العالم من خلال القتل. المرأة العجوز على قيد الحياة وتضحك عليه أيضًا ، لأنه بقتلها ، قتل راسكولينكوف نفسه - روحه.

معنى حلم امرأة عجوز تضحك.

يتحدث العقل الباطن للبطل عن حماقة القتل ، لكنه ليس مستعدًا بعد للتوبة.

رمزية:ضحك المرأة العجوز يستخدم كطريقة لفضح مبدأ نابليون في البطل.

النص الكامل للحلقة "الحلم رقم 4"

نسي. بدا غريباً بالنسبة له أنه لا يتذكر كيف وجد نفسه في الشارع. كان بالفعل في وقت متأخر من المساء. يتعمق الشفق ، ويزداد إشراق البدر إشراقًا ؛ ولكن بطريقة ما كان خانقًا في الهواء بشكل خاص. احتشد الناس في الشوارع. عاد الحرفيون والأشخاص المشغولون إلى منازلهم ، وسار آخرون ؛ تفوح منها رائحة الجير والغبار والمياه الراكدة. مشى راسكولينكوف حزينًا ومنشغلًا: لقد تذكر جيدًا أنه غادر المنزل ببعض النية ، وأنه كان عليه أن يفعل شيئًا ما ويسرع ، لكنه نسي ما هو بالضبط. توقف فجأة ورأى أنه على الجانب الآخر من الشارع ، على الرصيف ، كان هناك رجل يقف ويلوح بيده. ذهب إليه عبر الشارع ، ولكن فجأة استدار هذا الرجل وسار وكأن شيئًا لم يحدث ، ورأسه لأسفل ، ولم يستدير ولم يظهر أنه كان يناديه. "تعال ، هل اتصل؟" يعتقد راسكولينكوف ، لكنه بدأ في اللحاق بالركب. قبل أن يصل إلى عشر خطوات ، تعرف عليه فجأة وخاف ؛ لقد كان التاجر العجوز ، يرتدي نفس الثوب ، ومنحنيًا تمامًا. مشى راسكولينكوف بعيدا. كان قلبه ينبض. تحول إلى زقاق - لم يستدير بعد. "هل يعرف أنني أتبعه؟" يعتقد راسكولينكوف. دخل التاجر بوابات منزل كبير. أسرع راسكولينكوف إلى البوابة وبدأ ينظر: هل سينظر حوله ويتصل به؟ في الواقع ، بعد أن اجتاز المدخل بالكامل وخرج بالفعل إلى الفناء ، استدار فجأة ومرة ​​أخرى ، كما لو كان يلوح له. ذهب راسكولينكوف على الفور عبر البوابة ، لكن التاجر لم يعد في الفناء. لذلك دخل هنا الآن على الدرج الأول. هرع راسكولينكوف من بعده. في الواقع ، كانت خطوات شخص آخر غير مستعجلة تُسمع على درجين. غريب ، بدا أن الدرج مألوف! هناك نافذة في الطابق الأرضي. مر ضوء القمر بحزن وغموض عبر الزجاج ؛ ها هو الطابق الثاني. با! هذه هي نفس الشقة التي كان العمال فيها يلطخون .. كيف لم يكتشف على الفور؟ هدأت خطى الشخص الذي يمشي أمامه: "لذلك توقف أو اختبأ في مكان ما". هنا الطابق الثالث. ما إذا كان للذهاب أبعد من ذلك؟ ويا له من صمت هناك ، حتى مخيف ... لكنه ذهب. ضجيج خطواته خافته وأزعجته. يا الله ما هو الظلام! لابد أن التاجر كان يتربص في ركن ما في مكان ما. لكن! الشقة مفتوحة على مصراعيها على الدرج. فكر ودخل. في القاعة كانت مظلمة جدًا وخاوية ، ليست روحًا ، كما لو أن كل شيء قد تم تنفيذه ؛ بهدوء ، على رؤوس أصابعه ، ذهب إلى غرفة المعيشة: كانت الغرفة بأكملها تغمرها أشعة الشمس في ضوء القمر ؛ كل شيء هنا هو نفسه: كراسي ومرآة وأريكة صفراء وصور مؤطرة. نظر قمر ضخم دائري أحمر نحاسي مباشرة من النوافذ. "لقد كان مثل هذا الصمت منذ الشهر ،" يعتقد راسكولينكوف ، "صحيح أنه الآن يخمن لغزا." وقف وانتظر ، وانتظر طويلا ، وكلما كان الشهر أكثر هدوءًا ، زادت ضربات قلبه ، حتى أصبح مؤلمًا. وكل شيء صمت. وفجأة ظهر صدع جاف فوري ، كما لو أن شظية قد تحطمت ، وتجمد كل شيء مرة أخرى. فجأة اصطدمت الذبابة المستيقظة بالزجاج من غارة وأطلقت رنينًا حزينًا. في تلك اللحظة بالذات ، وفي الزاوية ، بين الخزانة الصغيرة والنافذة ، رأى ما بدا أنه عباءة معلقة على الحائط. "لماذا يوجد محلول هنا؟ - كان يعتقد - بعد كل شيء ، أنه لم يكن هناك من قبل ... "اقترب ببطء وخمن أنه كان كما لو كان هناك شخص ما يختبئ وراء المعطف. حرّك المعطف بيده بحذر ورأى أن هناك كرسيًا يقف هناك ، وامرأة عجوز تجلس على كرسي في الزاوية ، كلها تنحني وتحني رأسها ، حتى لا يتمكن من تمييز وجهها ، لكنها كانت هي. وقف فوقها: "خائفة"! - فكر ، أطلق الفأس بهدوء من المشنقة وضرب المرأة العجوز بأعلى رأسها ، مرة ومرتين. لكن الغريب أنها لم تتحرك حتى من الضربات مثل الضربات الخشبية. كان خائفا ، وانحنى عن قرب وبدأ يفحصها ؛ لكنها حنت رأسها إلى الأسفل. ثم انحنى تمامًا على الأرض ونظر إلى وجهها من الأسفل ، وبدا فماتت: كانت المرأة العجوز جالسة وتضحك - انفجرت في ضحك هادئ غير مسموع ، تحاول بكل قوتها حتى لا يسمعها. فجأة بدا له أن باب غرفة النوم انفتح قليلاً ، وهناك أيضًا ، بدا الأمر كما لو كانوا يضحكون ويتهامسون. تغلب عليه الغضب: بكل قوته بدأ يضرب المرأة العجوز على رأسها ، لكن مع كل ضربة بالفأس ، كان يسمع صوت الضحك والهمسات من غرفة النوم أعلى وأعلى ، وتمايلت المرأة العجوز بالضحك. هرع للركض ، لكن المدخل بأكمله كان مليئًا بالناس ، وكانت الأبواب على الدرج مفتوحة على مصراعيها ، وعند الهبوط ، وعلى الدرج ونزولًا هناك - كل الناس ، رأسًا برأس ، كان الجميع يشاهدون - لكن الجميع كانوا يختبئ وينتظر ، صامت ... قلبه كان محرجاً ، ساقيه لا تتحرك ، إنهما متجذرتان ... أراد أن يصرخ و - يستيقظ.

[يخفي]

حلم عن trichinas.

يظهر حلم راسكولينكوف الأخير نتيجة صراعه الداخلي الصعب والطويل مع نفسه. تجري أحداث الحلم في عالم خيالي.

يرى البطل صورًا رهيبة لنهاية العالم ، الذي يقترب بسبب مرض رهيب تسببه ميكروبات جديدة - trichines. يخترقون الدماغ ويلهمون
رجل انه وحده فى كل شئ. الأشخاص المصابون يقتلون بعضهم البعض.

ضاع المبادئ الأخلاقية. ومع ذلك ، هناك عدد قليل من الأشخاص الذين أصيبوا بهذا المرض وتمكنوا من البقاء على قيد الحياة. هم الذين يستطيعون إنقاذ البشرية ، لكن لا أحد يراهم أو يسمعهم. المعنى: يُظهر دوستويفسكي مخرجًا - من الضروري التغلب على العدمية الأخلاقية ، وبعد ذلك سيتمكن الناس من فهم الله واكتشاف الحقيقة. يتخلى البطل عن نظريته ، ويدرك ما يمكن أن يؤدي إليه التساهل.

رمزية:النوم - تنقية وولادة البطل من جديد.

معنى الاحلام. تساعد الأحلام على فهم نفسية البطل وإظهار كيف تتغير نظرة راسكولينكوف للعالم.

المهم في الرواية أحلام. لا يوجد حد عمليًا بين الحلم والواقع. يتحول الحلم بسلاسة إلى حقيقة ، والواقع إلى حلم. عندما يرى راسكولينكوف تاجرًا اتهمه بوفاة امرأة عجوز ، فهو ينظر إليه على أنه حلم. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن الواقع نفسه في الرواية رائع ، والذي تسهله صورة سانت بطرسبرغ ، وأجواءها الخانقة ، والتي لها معنى رمزي.

طوال الرواية ، كان روديون راسكولينكوف يحلم خمس مرات. يرى حلمه الأول في غرفته الصغيرة بعد أن التقى بفتاة في حالة سكر في الشارع. تم إنشاؤه من قبل خيال البطل المهووس. تجري الأحداث في طفولة راسكولينكوف المبكرة. الحياة في مسقط رأسه عادية ورمادية لدرجة أن "الوقت رمادي" ، حتى في أيام العطلات. نعم ، والحلم كله صوره الكاتب بألوان قاتمة: "الغابة تتحول إلى اللون الأسود" ، "الطريق دائمًا مغبر ، والغبار دائمًا أسود جدًا". فقط القبة الخضراء للكنيسة تتناقض مع اللون الرمادي الداكن ، والقمصان الحمراء والزرقاء فقط للرجال السكارى هي أماكن مبهجة.

في الحلم مكانان متعاكسان: حانة وكنيسة في مقبرة. تجسد الحانة في ذكرى روديون راسكولينكوف السكر والشر والخسة والقذارة من سكانها. إن متعة السكارى لا تلهم الآخرين ، ولا سيما روضة الصغيرة ، بلا خوف. وعلى مسافة أبعد قليلاً من الطريق توجد مقبرة المدينة وعليها كنيسة. مصادفة موقعهم تعني أنه بغض النظر عن الشخص ، سيظل يبدأ حياته في الكنيسة وينهيها هناك. ليس من قبيل المصادفة أن الكنيسة تقع على بعد ثلاثمائة خطوة من الحانة. تُظهر هذه المسافة القصيرة أنه يمكن لأي شخص في أي لحظة إيقاف حياته المبتذلة ، والتوجه إلى الله ، الذي سيغفر كل شيء ، ويبدأ حياة جديدة صالحة. هذا الحلم جزء مهم من الرواية. في ذلك ، يرى القارئ أولاً أن القتل لم يتم التخطيط له فحسب ، بل تم تنفيذه أيضًا.

وبعد الحلم ، ظهرت فكرة في رأس راسكولينكوف: "نعم ، حقًا ، حقًا ، سآخذ فأسًا ، وأبدأ بضربها على رأسها ، وسحق جمجمتها ... سأنزلق بدم دافئ لزج ، وأفتح القفل والسرقة والرجفة. تختبئ ، مغطاه بالدماء ... بفأس؟ الله ، حقا؟ " سيكون من الصعب على روديون أن يرتكب جريمة القتل هذه ، لأن موقفه من العنف لم يتغير كثيرًا منذ الطفولة. على الرغم من السنوات التي مرت ، لا يزال لديه نفور من العنف ، وخاصة القتل. هذا الحلم هو الأكثر وضوحًا ولا يُنسى ويحمل أكبر عبء دلالي. إنه يكشف بوضوح عن مصدر شعور الصدمة بالظلم الناتج عن عمليات بحث وتطلعات البطل. هذه واحدة من أهم لحظات الرواية ، والتي فيها ألف عام من الخبرة في استعباد بعض الناس واضطهادهم من قبل الآخرين ، والقسوة القديمة التي استند إليها العالم منذ زمن طويل ، والتوق الشديد للعدالة. والإنسانية ، معبراً عنها بمهارة كبيرة ، مركزة في شكل مضغوط.

حلم آخر هو حلم صراخ ، حلم قبيح. إنه لا يمتلئ بالأصوات الساطعة ، الحادة ، غير اللطيفة والمبهجة ، ولكن بأصوات رهيبة ، مرعبة ، زاحفة: "كانت تئن وتصرخ وتندب" ، صوت الضرب يئن ، "مثل هذه الأصوات غير الطبيعية ، مثل العواء والصراخ والصرير والدموع والضرب والشتائم التي لم يسمعها أو يرها من قبل ". تحت تأثير هذه الأصوات ، بدأ روديون راسكولينكوف لديه الشكوك الأولى والتي لا تزال خجولة حول نظريته. ووصف له ناستاسيا حالته بهذه الطريقة: "هذا دم فيك يصرخ. هذا عندما لا يكون لديها مخرج وتبدأ في الخبز بالكبد ، ثم تبدأ في التخيل. لكن ليس دمه هو الذي يصرخ فيه ، بل دماء الناس الذين قتلهم. عارض كيان راسكولينكوف جريمة القتل التي ارتكبها ، فقط الدماغ الملتهب يؤكد لنفسه أن النظرية صحيحة وأن القتل بالنسبة لروديون يجب أن يكون كالمعتاد ، مثل تغيير النهار والليل. نعم ، لقد قتل ، ولكن عندما تغلب إيليا بتروفيتش على المضيفة ، تثار أسئلة باستمرار في رأس راسكولينكوف: "لكن لماذا ، لماذا ... وكيف يكون هذا ممكنًا!" ، "ولكن ، يا الله ، كل هذا ممكن!"

حتى بعد القتل المثالي ، فإن راسكولينكوف ينفر من القتل والعنف بشكل عام. أظهر هذا الحلم للبطل أنه نفس العبقرية مثل إيليا بتروفيتش ، الذي يضرب المضيفة دون سبب معين ، بينما راسكولينكوف "لم يرفع يده ليغلق نفسه على الخطاف" ، "الخوف ، مثل الجليد ، غطى روحه ، عذبوه ، قوّوه ... ". في هذا الحلم المشهد سلم. إنه يرمز إلى الصراع داخل راسكولينكوف ، الصراع بين الخير والشر ، فقط في هذه الحالة ليس من الواضح أين يوجد الخير وأين يوجد الشر. السلم هو عقبة يجب على البطل أن يمر بها من أجل الارتقاء إلى قمة التنمية البشرية ، ليحل محل الله ، الذي خلق هذا العالم غير الكامل ، ليكون قادرًا على تغيير الناس من أجل رفاهيتهم. أدخل المؤلف هذا الحلم في السرد من أجل التأكيد على الجوانب السلبية لنظرية راسكولينكوف: الرعب وعدم الاتساق.

بالنسبة إلى روديون راسكولينكوف ، كانت الأحلام مهمة جدًا ، فقد كانت حياته الثانية. في أحد أحلامه ، يكرر مقتل سمسار رهن قديم كان قد ارتكبه بالفعل. بالمقارنة مع الحياة الواقعية ، لم تتغير المساحة ، "كل شيء هنا هو نفسه: كراسي ومرآة وأريكة صفراء وصور مؤطرة". لكن كانت هناك تغييرات كبيرة مع مرور الوقت. كان الليل. "قمر ضخم ، دائري ، أحمر نحاسي ينظر مباشرة إلى النوافذ" ، "هذا صمت من القمر". كان الجو يذكّرنا بعالم الموتى ، وليس بمنزل عادي في سانت بطرسبرغ. كانت هذه التفاصيل هي التي تشهد على القتل المثالي. ترك راسكولينكوف شقة المرأة العجوز خلف جثتين. والآن عاد إلى عالم الموتى هذا. كان كل شيء ميتًا ، ولكن فقط لراسكولينكوف ، مات كل شيء في روحه. فقط بالنسبة لروديون ، هناك صمت وليس روح حوله ، وبالنسبة لأشخاص آخرين لم يتغير العالم. وقف الناس في الأسفل ، وكان راسكولينكوف فوق كل هذا الحشد ، كل هؤلاء "المخلوقات المرتعشة". إنه نابليون ، إنه عبقري ، ولا يمكن للعباقرة أن يقفوا على نفس مستوى الناس. لكن الناس يدينون راسكولينكوف ويضحكون على محاولاته المثيرة للشفقة لتغيير العالم من خلال قتل امرأة عجوز. وبالفعل ، لم يغير أي شيء على الإطلاق: المرأة العجوز لا تزال على قيد الحياة وتضحك على روديون مع حشد من الناس. تضحك عليه المرأة العجوز ، لأنه بقتلها ، يقتل راسكولينكوف نفسه أيضًا.

تلعب الأحلام في رواية "الجريمة والعقاب" ، جنبًا إلى جنب مع المعنى الرمزي الذي يساعد على فهم نفسية البطل والمؤلف نفسه ، دورًا مهمًا آخر: فهي تظهر تغييرات في نظرية راسكولينكوف. يوجد حلمان في النص يظهران العالم وفقًا لنظرية البطل. في الحلم الأول ، حلم راسكولينكوف بالعالم المثالي الذي سيخلقه ، العبقري ، نابليون ، منقذ البشرية ، الله. كان روديون يحلم بخلق أورشليم جديدة على الأرض ، ووصف هذا العالم يذكرنا جدًا بعدن. في البداية ستكون واحة صغيرة من السعادة وسط صحراء لا تنتهي من الحزن واللامساواة والحزن. كل شيء سيكون على ما يرام في هذا العالم: "رائع ، رائع مثل المياه الزرقاء والباردة ، يجري فوق أحجار متعددة الألوان ومثل هذه الرمال النظيفة مع بريق ذهبي ، لا يزال يشرب الماء ، مباشرة من الجدول ، هناك ، على الجانب ، التدفقات والنفخات ".

وليس من قبيل المصادفة أن الواحة تقع في مصر. كانت الحملة المصرية ، كما تعلم ، بداية مسيرة نابليون الممتازة ، ويجب على راسكولينكوف ، كشخص يدعي أنه بونابرت ، أن يبني عالمه ، بدءًا من مصر على وجه التحديد. لكن الحلم الثاني أظهر لروديون ثمار نظريته التي يمكنه جنيها في المستقبل القريب. لقد تغير العالم مقارنة بالحلم الأول: فقد "أدين باعتباره ضحية لبعض الأوبئة الرهيبة ، التي لم يسمع بها من قبل ، وغير المسبوقة". ربما لم يشك راسكولينكوف في مدى فظاعة نظريته ومدى إغرائها.

هذا الحلم هو عكس الحلم الأول تمامًا. يمتلئ الحلم الأول بألقاب لطيفة وجميلة ، وفي الحلم الثاني يتم إنشاء صورة العالم من خلال أفعال الناس الذين يسكنونه: "تألم" ، "ضرب صدره ، بكى وعصر يديه" ، " الطعن والقطع "،" عض وأكلوا بعضهم البعض "،" بدأوا في اتهام بعضهم البعض ، قاتلوا وجرحوا أنفسهم مرة أخرى. " هذه هي الصورة الحقيقية لعالم المستقبل. يظهر هذان الحلمان الفرق بين عالم راسكولينكوف المتصور والعالم الذي يمكن أن يظهر بالفعل. بعد هذا الحلم ، فهم روديون راسكولينكوف أخيرًا جوهر نظريته وتخلي عنها.

مواد حول الرواية بقلم ف. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب".

في تكوين الرواية بقلم ف. تحتل أحلام راسكولينكوف "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي المكان الأهم ، كونها جزء لا يتجزأ من بناء العمل. الأحلام في الرواية هي انعكاس لعالم البطل الداخلي ، وأفكاره ، ونظرياته ، وأفكاره المخفية عن وعيه. هذا عنصر مهم في الرواية ، والذي يمنح القارئ الفرصة لاختراق راسكولينكوف ، لفهم جوهر روحه.

أحلام في علم النفس

إن دراسة شخصية الشخص هي علم دقيق للغاية ، يوازن بين المواقف الدقيقة والاستنتاجات الفلسفية. غالبًا ما يعمل علم النفس مع تصنيفات غامضة وغامضة مثل "الوعي" ، "اللاوعي" ، "النفس". هنا ، لشرح تصرفات الشخص ، فإن عالمه الداخلي ، المخفي أحيانًا حتى عن المريض نفسه ، هو المسيطر. إنه يدفع بأفكاره ومشاعره اللاأخلاقية في أعماق نفسه ، ويخجل أن يعترف بها ليس للآخرين فحسب ، بل حتى لنفسه. هذا يسبب اختلال التوازن العقلي ، ويساهم في تطور العصاب والهستيريا.

لكشف حالة الشخص ، الأسباب الحقيقية لمعاناته الأخلاقية ، غالبًا ما يستخدم علماء النفس التنويم المغناطيسي أو حل الأحلام. إنه حلم في علم النفس هو تعبير عن اللاوعي في النفس البشرية ، "أنا" المكبوتة.

النوم كأسلوب التحليل النفسي في الرواية

دوستويفسكي عالم نفس دقيق للغاية. يبدو أنه يقلب أرواح شخصياته من الداخل إلى الخارج أمام القارئ. لكنه لا يفعل ذلك بشكل صريح ، بل بشكل تدريجي ، وكأنه يرسم صورة أمام المشاهد ، يرى فيها كل شخص أنماطاً خاصة. في عمل "الجريمة والعقاب" ، يعتبر الحلم طريقة للكشف عن عالم راسكولينكوف الداخلي وتجاربه وعواطفه وأفكاره. لذلك ، من المهم للغاية تحديد محتوى أحلام راسكولينكوف ، عبئها الدلالي. من الضروري أيضًا فهم كل من الرواية نفسها وشخصية البطل.

الكنيسة والحانة

خلال العمل بأكمله ، حلم روديون رومانوفيتش خمس مرات. بتعبير أدق ، ثلاثة أحلام واثنين من شبه الأوهام تحدث على وشك الوعي والواقع. أحلام راسكولينكوف ملخصمما يسمح لك بالتقاط المعنى العميق للعمل ، والسماح للقارئ أن يشعر بالتناقضات الداخلية للبطل ، "أفكاره الثقيلة". يحدث هذا في حالة الحلم الأول ، حيث يستمر الصراع الداخلي للبطل إلى حد ما. هذه نقطة مهمة جدا. هذا حلم قبل قتل سمسار رهن قديم. يحتاج إلى التركيز عليه. هذه حلقة من حلقات تشكيل النظام ، تتباعد منها الأمواج ، مثل إلقاء حجر في الماء ، في كل صفحة من صفحات الرواية.

حلم راسكولينكوف الأول هو نتاج خيال مهووس. رآه في "غرفته" بعد أن التقى بفتاة في حالة سكر في الجادة. يعيد الحلم روديون إلى طفولته البعيدة ، عندما كان يعيش في مسقط رأسه. الحياة هناك بسيطة وعادية ومملة لدرجة أنه حتى في أيام العطلات لا شيء يمكن أن يخفف "الوقت الرمادي". علاوة على ذلك ، صور دوستويفسكي حلم راسكولينكوف بألوان قاتمة ومثيرة للاشمئزاز. يتم إنشاء التباين فقط من خلال القمصان الخضراء والحمراء والزرقاء التي تخص الرجال في حالة سكر.

يوجد في هذا الحلم مكانان متعارضان: حانة وكنيسة في مقبرة. الكنيسة في المقبرة هي رمز معين: عندما يبدأ الإنسان حياته في الكنيسة ، فينهيها هناك. والحانة ، بدورها ، ترتبط مع روديون بالخبث والخسة والتعظم والسكر والقذارة والفساد من سكانها. إن متعة سكان الحانة ، سواء في من حولهم أو في أصغر رودي ، لا تسبب سوى الخوف والاشمئزاز.

وهذان المركزان - حانة وكنيسة - لا يقعان عن طريق الخطأ على مسافة قصيرة من بعضهما البعض. بهذا ، يريد دوستويفسكي أن يقول إن أي شخص ، مهما كان مقرفًا ، يمكنه في أي لحظة أن يوقف حياته المنخفضة ويلجأ إلى الله الذي يسامح الجميع. للقيام بذلك ، ما عليك سوى أن تبدأ حياة جديدة "نظيفة" ، حياة بلا خطايا.

كابوس الطفولة القديم

دعونا ننتقل الآن ليس إلى رموز هذا الحلم ، ولكن إلى روديون نفسه ، الذي انغمس في حلم في عالم طفولته. يسترجع كابوسًا شهده في طفولته المبكرة: يذهب روديون مع والده إلى المقبرة لزيارة قبر أخيه الصغير ، الذي توفي عن عمر 6 أشهر. وكان طريقهم يمر عبر حانة. في الحانة وقفت التي تم تسخيرها لعربة. خرج صاحب الحصان المخمور من الحانة وبدأ في دعوة أصدقائه لركوب العربة. عندما لم تتزحزح ، بدأ ميكولا في جلدها بسوط ، ثم تحول إلى مخل. بعد عدة ضربات ، مات الحصان ، ورأى روديون ذلك ، اندفع إليه بقبضتيه.

تحليل الحلم الأول

هذا الحلم في رواية "الجريمة والعقاب" هو أهم عنصر في الرواية بأكملها. يسمح للقراء بمشاهدة جريمة القتل لأول مرة. فقط القتل ليس متصوراً ، لكنه حقيقي. يحتوي الحلم الأول على معنى يحمل عبئًا دلاليًا ورمزيًا ضخمًا. إنه يوضح بوضوح المكان الذي طور فيه البطل إحساسًا بالظلم. هذا الشعور هو نتاج سعي روديون ومعاناته العقلية.

واحد فقط في حلم راسكولينكوف "الجريمة والعقاب" هو تجربة ألف عام من الاضطهاد والاستعباد لبعضهم البعض من قبل الناس. إنه يعكس القسوة التي تحكم العالم ، وتوقًا لا يضاهى للعدالة والإنسانية. هذه الفكرة بمهارة مذهلة ووضوح ف.م. كان Dostoevsky قادرًا على الظهور في مثل هذه الحلقة القصيرة.

حلم راسكولينكوف الثاني

من المثير للاهتمام أنه بعد أن رأى راسكولينكوف الحلم الأول ، لم يعد يرى أحلامًا لفترة طويلة ، باستثناء الرؤية التي زارته قبل القتل - صحراء توجد فيها واحة بمياه زرقاء (هذا رمز: أزرق) هو لون الأمل ، لون النقاء). تشير حقيقة أن راسكولينكوف قرر الشرب من المصدر إلى أن كل شيء لم يضيع. لا يزال بإمكانه التخلي عن "خبرته" ، وتجنب هذه التجربة الرهيبة ، التي يجب أن تؤكد نظريته الباهظة القائلة بأن قتل شخص "ضار" (سيء ، حقير) سوف يريح المجتمع بالتأكيد ويحسن حياة الناس الطيبين.

على حافة اللاوعي

في نوبة محمومة ، عندما لا يفكر البطل كثيرًا بسبب الهذيان ، يرى راسكولينكوف كيف ضرب إيليا بتروفيتش ، حسبما يُزعم ، مالك شقته. من المستحيل تمييز هذه الحلقة التي حدثت في الجزء الثاني من الرواية على أنها حلم منفصل لأنها أكثر "أوهام وهلوسة سمعية". على الرغم من أن هذا يشير إلى حد ما إلى أن البطل يتوقع أنه سيكون "مرتدًا" ، "منبوذًا" ، أي لا شعوريا يعرف أنه سيعاقب. ولكن ، ربما أيضًا ، هذه لعبة العقل الباطن ، والتي تتحدث عن الرغبة في تدمير "مخلوق مرتجف" آخر (صاحبة الأرض) ، والذي ، مثله مثل صاحب الرهن القديم ، لا يستحق ، وفقًا لنظريته ، أن يعيش.

وصف حلم راسكولينكوف القادم

في الجزء الثالث من العمل ، روديون ، الذي تعامل بالفعل مع ألينا إيفانوفنا (قتل أيضًا الأبرياء ليزافيتا إيفانوفنا في نفس الوقت) ، لديه حلم آخر ، يتحول تدريجياً إلى هذيان. حلم راسكولينكوف التالي مشابه للأول. هذا كابوس: المرقط العجوز ما زال على قيد الحياة في حلمها ، وهي تستجيب لمحاولات راسكولينكوف العقيمة لقتل نفسها بالضحك والضحك "المشؤومة وغير السارة". يحاول راسكولينكوف قتلها مرة أخرى ، لكن صخب الجمهور ، الذي من الواضح أنه غير ودي وشرير ، لا يسمح له بأداء المهمة. وهكذا يظهر دوستويفسكي عذاب وإلقاء بطل الرواية.

التحليل النفسي للمؤلف

ويعكس هذا الحلم بشكل كامل حالة البطل "المكسور" ، حيث أظهرت تجربته له أنه غير قادر على تخطي حياة الناس. ضحك المرأة العجوز يضحك على حقيقة أن راسكولينكوف لم يكن "نابليون" ، يمكنه التوفيق بين المصائر البشرية بسهولة ، ولكنه شخص تافه وسخيف. هذا نوع من انتصار الشر على راسكولينكوف ، الذي فشل في تدمير ضميره. من الناحية التركيبية البحتة ، هذا الحلم هو استمرار وتطور لأفكار راسكولينكوف حول نظريته ، والتي بموجبها قسم الناس إلى "مخلوقات مرتجفة" وأولئك "الذين لهم الحق". سيؤدي عدم القدرة على تخطي أي شخص إلى توجيه روديون إلى الخط ، وإمكانية "الولادة من جديد من تحت الرماد" في المستقبل.

الحلم الأخير

حلم راسكولينكوف الأخير في رواية "الجريمة والعقاب" هو نوع آخر من الوهم نصف النائم الذي يجب على المرء أن يبحث فيه عن الأمل في إمكانية ولادة البطل من جديد. ينقذ هذا الحلم روديون من الشكوك وعمليات البحث التي عذبته طوال الوقت بعد القتل. حلم راسكولينكوف الأخير هو عالم يجب أن يختفي بسبب المرض. كما لو أن هناك أرواحًا في هذا العالم لديها عقل ، ولديها إرادة يمكنها إخضاع الناس ، وجعلهم دمى ، ممسوسين ومجنونين. علاوة على ذلك ، فإن الدمى أنفسهم ، بعد الإصابة ، يعتبرون أنفسهم أذكياء حقًا ولا يتزعزعون. الأشخاص المصابون يقتلون بعضهم البعض مثل العناكب في جرة. بعد الكابوس الثالث ، شُفي روديون. يصبح حرا أخلاقيا وجسديا ونفسيا ، شفي. وهو مستعد لاتباع نصيحة بورفيري بتروفيتش ، وهو مستعد لأن يصبح "الشمس". وهكذا يقترب من العتبة التي بعدها تكمن حياة جديدة.

في هذا الحلم ، ينظر راسكولينكوف إلى نظريته بعيون مختلفة تمامًا ، والآن يرى أنها غير إنسانية ، ويعتبرها خطيرة على الجنس البشري ، للبشرية جمعاء.

شفاء

استخدم العديد من الكتاب الأحلام في أعمالهم ، لكن القليل منهم تمكن من تحقيق ما فعلته F.M. دوستويفسكي. الطريقة التي وصف بها بمهارة وعميقة وفي نفس الوقت بوضوح الحالة النفسية للشخصية بمساعدة حلم لا تذهل الشخص العادي فحسب ، بل أيضًا خبراء الأدب الحقيقيين.

... بعد دخوله الحانة ، شرب كوبًا من الفودكا وأكل فطيرة مع بعض الحشو. أكله مرة أخرى على الطريق. لم يشرب الفودكا لفترة طويلة جدًا ، وقد تصرف على الفور ، على الرغم من أن كوبًا واحدًا فقط كان في حالة سكر. فجأة أصبحت ساقاه ثقيلتين ، وبدأ يشعر برغبة شديدة في النوم. ذهب الى البيت؛ لكن بعد أن وصل بالفعل إلى جزيرة بتروفسكي ، توقف في حالة من الإرهاق التام ، وترك الطريق ، ودخل الأدغال ، وسقط على العشب وفي نفس اللحظة نام.

في حالة المرض ، غالبًا ما تتميز الأحلام بتحدبها الاستثنائي وسطوعها وتشابهها الشديد مع الواقع. في بعض الأحيان يتم تشكيل صورة وحشية ، لكن الموقف وعملية التمثيل بأكملها محتملة للغاية وبهذه الطريقة الدقيقة وغير المتوقعة ، ولكنها تتوافق فنياً مع ملء تفاصيل الصورة بحيث لا يمكن أن يخترعها نفس الحالم في الواقع ، سواء كان هو نفس الفنان ، مثل بوشكين أو تورجينيف. هذه الأحلام ، الأحلام المؤلمة ، يتم تذكرها دائمًا لفترة طويلة وتؤثر بشكل قوي على كائن بشري مضطرب ومتحمس بالفعل.

راسكولينكوف كان لديه حلم رهيب. كان يحلم بطفولته في بلدتهم. يبلغ من العمر سبع سنوات تقريبًا ويمشي في إجازة مساءً مع والده خارج المدينة. الوقت رمادي ، واليوم خانق ، والتضاريس هي نفسها تمامًا كما بقيت في ذاكرته: حتى في ذاكرته كانت أكثر طمسًا مما تبدو عليه الآن في الحلم. المدينة تقف علانية ، كما لو كانت في راحة يدك ، وليست صفصاف حولها ؛ في مكان ما بعيدًا جدًا ، على حافة السماء ، يتحول الخشب إلى اللون الأسود. على بعد خطوات قليلة من آخر حديقة في المدينة ، توجد حانة ، وهي حانة كبيرة كانت تجعله دائمًا أكثر انطباع مزعج وحتى خوفًا عندما كان يمشي بجوارها ، وهو يمشي مع والده. كان هناك دائمًا مثل هذا الحشد ، صرخوا وضحكوا وسبوا وغنوا بشكل قبيح وصاخب وقاتلوا كثيرًا ؛ كانت هذه الوجوه السكرية والرهيبة تتجول دائمًا في الحانة ... قابلهم ، وضغط بالقرب من والده ويرتجف في كل مكان. بالقرب من الحانة يوجد طريق ، طريق ريفي ، دائمًا ما يكون متربًا ، والغبار دائمًا شديد السواد. تذهب ، تتلوى ، أبعد من ذلك وثلاثمائة خطوة حول مقبرة المدينة إلى اليمين. في وسط المقبرة توجد كنيسة حجرية ذات قبة خضراء ، كان يذهب إليها مع والده ووالدته مرتين في السنة لحضور القداس ، حيث أقيمت مراسم تأبين لجدته التي توفيت منذ زمن طويل والتي لم يرها قط. . في الوقت نفسه ، كانوا دائمًا يأخذون الكوتيا معهم على طبق أبيض ، في منديل ، وكان كوتيا عبارة عن سكر مصنوع من الأرز والزبيب مضغوطًا في الأرز بصليب. أحب هذه الكنيسة والأيقونات القديمة فيها ، في الغالب بدون رواتب ، والكاهن العجوز برأس يرتجف. بالقرب من قبر الجدة ، حيث كان هناك بلاطة ، كان هناك أيضًا قبر صغير لأخيه الأصغر ، الذي مات لمدة ستة أشهر ولم يكن يعرفه على الإطلاق ولا يتذكره ؛ لكن قيل له إن له أخًا صغيرًا ، وفي كل مرة يزور المقبرة ، كان يعبر نفسه دينًا ووقارًا فوق القبر ، وينحني لها ويقبلها. والآن يحلم: إنهم يسيرون مع والدهم على طول الطريق المؤدي إلى المقبرة ويمرون بحانة ؛ يمسك يد والده وينظر حوله بخوف إلى الحانة. يلفت انتباهه ظرف خاص: هذه المرة يبدو أن هناك احتفالًا ، وحشدًا من النساء البرجوازيات المتأنقات ، والنساء ، وأزواجهن وجميع أنواع الرعاع. الكل في حالة سكر ، الجميع يغني الأغاني ، وبالقرب من رواق الحانة توجد عربة ، لكن عربة غريبة. هذه واحدة من تلك العربات الكبيرة التي تجر خيول السحب الكبيرة وتحمل البضائع وبراميل النبيذ فيها. كان يحب دائمًا أن ينظر إلى هذه الخيول الضخمة ، طويلة الرجل ، ذات الأرجل السميكة ، تمشي بهدوء ، بخطوة محسوبة ، وتحمل جبلًا كاملاً خلفها ، لا تدفع على الإطلاق ، كما لو كان الأمر أسهل بالنسبة لها بالعربات من دون عربات. لكن الآن ، من الغريب أن نقول ، تم تسخير مثل هذه العربة الكبيرة لفلاح صغير ، نحيف ، متوحش ، أحد أولئك الذين - رآهم كثيرًا - أحيانًا يمزقون أنفسهم ببعض الأحمال الطويلة من الحطب أو التبن ، خاصة إذا كانت العربة تحصل على عالقون في الوحل. أو في شبق ، وفي نفس الوقت دائمًا ما يكونون مؤلمين للغاية ، ويتعرضون للضرب المؤلم من قبل الفلاحين بالسياط ، وأحيانًا حتى في الوجه والعينين ، لكنه آسف جدًا ، وآسف جدًا للنظر في ذلك الوقت ، يكاد يبكي ، وكانت والدته دائمًا تأخذه بعيدًا عن النافذة. لكن فجأة أصبح الأمر صاخبًا للغاية: يخرجون من الحانة بالصراخ ، مع الأغاني ، مع بالاليكاس ، والرجال في حالة سكر ، وسكر ، وكبار ، مخمورين يرتدون قمصانًا حمراء وزرقاء ، والأرمن على ظهرهم. "اجلس ، الجميع يجلس! - يصرخ أحدهم ، وهو لا يزال صغيرًا ، برقبة كثيفة ووجه أحمر سمين مثل وجه جزرة ، - سآخذ الجميع ، ادخل! لكن على الفور هناك ضحك وصياح:

- محظوظ جدا!

- نعم ، أنت ، ميكولكا ، في عقلك ، أو شيء من هذا القبيل: لقد حبست مثل هذه الفرس في مثل هذه العربة!

- لكن سافراسكا سيكون بالتأكيد في العشرين من عمره ، أيها الإخوة!

"ادخل ، سآخذكم جميعًا!" - صرخ ميكولكا مرة أخرى ، قفز أولاً إلى العربة ، وأخذ زمام الأمور ووقف في المقدمة بنمو كامل. "غادر باي ديف وماتفي" ، يصرخ من العربة ، "وفرس الفرس إيتا ، الإخوة ، فقط قلبي: يبدو أنه قتلها ، ويأكل الخبز من أجل لا شيء. أقول اجلس! اقفز قادم! سوف يذهب القفز! - ويأخذ السوط في يديه ، بسرور يستعد لجلد السافراسكا.

- نعم اجلس ، ماذا! - تضحك في الحشد. "اسمع ، دعنا نذهب!"

"أعتقد أنها لم تقفز منذ عشر سنوات."

- يقفز!

- لا تندموا أيها الإخوة ، خذوا كل سوط ، واستعدوا!

- وذلك! سيكي لها!

جريمة و عقاب. 1969 فيلم روائي 1 حلقة

يصعد الجميع إلى عربة ميكولكين بالضحك والذكاء. صعد ستة أشخاص ، ويمكن زرع المزيد. يأخذون معهم امرأة سمينة ورمادية. هي في kumachs ، في kichka مطرز ، والقطط على ساقيها ، تنقر على المكسرات والضحكات الضاحكة. إنهم يضحكون أيضًا في كل مكان في الحشد ، وفي الواقع ، كيف لا يضحكون: مثل هذه الفرس المحدق ومثل هذا العبء سيكونون محظوظين في الركض! يأخذ رجلان في العربة سوطًا على الفور لمساعدة ميكولكا. يُسمع: "حسنًا!" ، تهز الناغ بكل قوتها ، ولكن ليس فقط القفز ، ولكن حتى القليل منها يمكنها تدبر أمرها ، فهي فقط تقطع قدميها ، وتهمهم وتجلس القرفصاء من ضربات ثلاثة سياط تسقط عليها مثل البازلاء. يتضاعف الضحك في العربة وفي الحشد ، لكن ميكولكا تغضب وتجلد الفرس بضربات سريعة في حالة من الغضب ، كما لو كانت تعتقد حقًا أنها ستعدو.

"دعني أذهب أيها الإخوة!" - يصرخ رجل ملكي من الحشد.

- اجلس! الجميع يجلسون! - يصرخ ميكولكا ، - سيكون الجميع محظوظين. أنا ألاحظ! - ويجلد ويضرب ولا يعرف كيف يضرب من الهيجان.

"أبي ، أبي ،" ينادي على والده ، "أبي ، ماذا يفعلون؟" أبي ، الحصان المسكين يتعرض للضرب!

- هيا بنا هيا بنا! - يقول الأب ، - سكران ، شقي ، حمقى: دعنا نذهب ، لا تنظر! - ويريد أخذه بعيدًا ، لكنه خرج من بين يديه وركض إلى الحصان دون أن يتذكر نفسه. لكنها سيئة بالنسبة للحصان المسكين. إنها تلهث ، تتوقف ، ترتعش مرة أخرى ، كادت أن تسقط.

- القطع حتى الموت! - يصرخ ميكولكا ، - لهذه المسألة. أنا ألاحظ!

- لماذا يوجد صليب عليك ، أو شيء ما ، لا ، عفريت! يصرخ رجل عجوز من الحشد.

ويضيف آخر: "هل رأينا أن مثل هذا الحصان كان يحمل مثل هذه الحمولة".

- جمد! يصرخ الثالث.

- لا تلمس! خيرى! انا افعل ما اريد. اجلس أكثر! الجميع يجلسون! اريد ان اذهب للقفز دون ان تفشل! ..

فجأة ، يسمع الضحك في جرعة واحدة ويغطي كل شيء: لم تستطع المهرة تحمل الضربات السريعة وبدأت في الركل في حالة عجز. حتى الرجل العجوز لم يستطع تحمله وابتسم ابتسامة عريضة. وبالفعل: نوع من الفرس تحدق ، ولا تزال الركلات!

قام رجلان من الحشد بإخراج سوط آخر وركضوا نحو الحصان لجلده من الجانبين. الجميع يركضون إلى جانبهم.

- في كمامة عينيها ، في عينيها ، في عينيها! صرخات ميكولكا.

سونغ أيها الإخوة! - يصرخ شخصًا ما من العربة ، ويلتقط كل من في العربة. تسمع أغنية مشاغبة ، وجلخيشات الدف ، وتصفير في الأوامر. المرأة تنقر على الجوز والضحك.

... يركض بجانب الحصان ، يركض إلى الأمام ، ويرى كيف يتم جلدها في عينيها ، في عينيها! انه يبكي. يرتفع قلبه ، تتدفق الدموع. يضربه أحدهم على وجهه ؛ لا يشعر ، يداعب يديه ، يصرخ ، يندفع إلى الرجل الشيب الشعر ذو اللحية الرمادية ، الذي يهز رأسه ويدين كل هذا. تأخذه امرأة من يده وتريد أن تأخذه ؛ لكنه يتحرر ويركض مرة أخرى إلى الحصان. إنها بالفعل مع المحاولة الأخيرة ، لكنها بدأت في الركل مرة أخرى.

- ولهؤلاء العفريت! ميكولكا تصرخ بغضب. يلقي بالسوط ، وينحني لأسفل ويسحب عمودًا طويلًا وسميكًا من أسفل العربة ، ويأخذها في النهاية بكلتا يديه ويتأرجح بجهد فوق السافراسكا.

- هدم! يصرخون حولها.

- رباه! - يصرخ ميكولكا وبكل قوته يخفض العمود. هناك ضربة قوية.

ويتأرجح ميكولكا مرة أخرى ، وتسقط ضربة أخرى من كل مكان على ظهر تذمر مؤسف. تستقر جميعًا مع مؤخرتها ، لكنها تقفز وتسحب ، تسحب بكل قوتها الأخيرة في اتجاهات مختلفة من أجل إخراجها ؛ ولكنهم يأخذونها من جميع الجهات بستة سياط ، ويرتفع العمود مرة أخرى ويسقط للمرة الثالثة ، ثم للرابع ، مع القياس ، بضرب. يغضب ميكولكا لأنه لا يستطيع القتل بضربة واحدة.

- معيشة! يصرخون حولها.

- الآن ستسقط بالتأكيد ، أيها الإخوة ، وبعد ذلك ستنتهي! أحد الهواة يصرخ من الحشد.

- فأس لها ، ماذا! قم بإنهائه مرة واحدة ، - يصرخ الثالث.

- إيه كل هذا البعوض! أصنع طريقا! - يصرخ ميكولكا بشراسة ، ويرمي العمود ، وينحني مرة أخرى في العربة ويسحب مخلًا حديديًا. - احذر! يصرخ وبكل قوته يذهل حصانه المسكين بالازدهار. انهارت الضربة. ترنحت المهرة ، وغرقت للأسفل ، وكانت على وشك الانسحاب ، لكن المخلّ سقط مرة أخرى على ظهرها بكل قوته ، وسقطت على الأرض ، كما لو أن جميع الأرجل الأربع قد قُطعت في الحال.

- احصل عليه! - يصرخ ميكولكا ويقفز ، كما لو لم يتذكر نفسه ، من العربة. العديد من الرجال ، أحمر اللون وسكر أيضًا ، يمسكون بأي شيء - سياط ، وعصي ، ومهاوي ، ويركضون إلى المهرة المحتضرة. يقف Mikolka على جانب واحد ويبدأ في ضرب الظهر مع المخل دون جدوى. يمتد الناغ فوهة ، ويتنهد بشدة ويموت.

- أنهيته! - تصرخ في الحشد.

"لماذا لم تقفز؟"

- رباه! تصرخ ميكولكا مع مخل في يديها وعيون محتقنة بالدماء. إنه يقف وكأنه يأسف لعدم وجود أي شخص آخر يضربه.

- حسنًا ، حقًا ، كما تعلم ، لا يوجد صليب عليك! العديد من الأصوات تصرخ بالفعل من الحشد.

لكن الصبي المسكين لم يعد يتذكر نفسه. بالبكاء ، يشق طريقه عبر الحشد إلى سافراسكا ، يمسك كمامتها الميتة الملطخة بالدماء ويقبلها ، ويقبلها في عينيها ، على شفتيها ... ثم يقفز فجأة وبجنون يندفع بقبضاته الصغيرة في Mikolka. في هذه اللحظة ، أخذه والده ، الذي كان يطارده لفترة طويلة ، أخيرًا وأخرجه من الحشد.

- لنذهب إلى! لنذهب إلى! - قال له - دعنا نذهب إلى المنزل!

- بابي! لماذا ... يقتلون الحصان المسكين ...! يبكي ، لكن أنفاسه تحبس ، والكلمات تصرخ من صدره الضيق.

- سكران ، شقي ، ليس من شأننا ، دعنا نذهب! يقول الأب. يلف ذراعيه حول والده ، لكن صدره ضيق ومضيق. يريد أن يلتقط أنفاسه ويصرخ ويستيقظ.

استيقظ مغطى بالعرق ، وشعره مبلل بالعرق ، ويلهث لالتقاط أنفاسه ، وجلس في رعب.

الحمد لله إنه مجرد حلم! قال وهو يجلس تحت شجرة ويأخذ نفسا عميقا. "ولكن ما هو؟ هل من الممكن أن تكون حمى قد بدأت فيّ: مثل هذا الحلم القبيح!

كان جسده كله كما لو كان مكسورًا ؛ غامضة ومظلمة في القلب. أراح مرفقيه على ركبتيه ودعم رأسه على كلتا يديه.

"إله! صاح. تختبئ ، كلها مغطاه بالدماء ... بفأس ... يا رب حقاً؟ ...

كان يحلم بطفولته ، لا يزال في مدينتهم.- وصف هذا الحلم مستوحى من ذكريات السيرة الذاتية. استطاع دوستويفسكي أن يرى في القرية ، في ملكية والديه ، على مقربة من زاريسك ، مرتجفًا من الضعف ، والمدفوع ، والنحيف من الفلاحين. اختار دوستويفسكي "حلم راسكولينكوف بخيول مدفوعة" أن يقرأ في المساء لصالح الدورات التربوية في 21 مارس 1880.

يركض بجانب الحصان - يرى كيف تُجلد عيناها ...- يتردد صدى هذه السطور مع قصائد نيكراسوف حول نفس الموضوع: "وفي البكاء ، العيون الوداعة" (من دورة "على الطقس" ، الجزء الثاني - "حتى الشفق" ، 1859). يتذكر دوستويفسكي هذه الآيات لاحقًا في رواية الأخوان كارامازوف (الجزء الثاني ، الفصل الرابع ، "الشغب"). تم العثور على نموذج مشابه أيضًا في V. Hugo ("Melancholia" ، 1846 ؛ سنة النشر - 1856).

توقف الناس عن الحرث والبذر. لقد توقف الناس عن إدراك العالم من حولهم بشكل منطقي ، لأن أدمغتهم أصبحت ملتهبة من الرؤى المحمومة. ملأت الأجواء الحجج والصيحات. تأسست الأحزاب والتحالفات بكل سهولة ، إلا أنها تتفكك بنفس السهولة في خضم اللوم المتبادل واتهامات بالخيانة. ذهب الاقتصاد إلى التدهور. تحولت التجمعات وأعمال الشغب إلى عمليات طعن وحرائق. ولكن حتى عندما اقترب العالم من نهايته ، وهو مضاء بشعلة تدمير الذات التي لا معنى لها ، استمر الناس في المجادلة والصراخ بصوت أجش ، واثقين من صوابهم وعدم الاستماع إلى أي شخص.

أمامك إعادة سرد مجانية للصورة ، في رؤى حالمة رهيبة ، تم تقديمها إلى روديون راسكولينكوف في الأشغال الشاقة. وكم هو مشابه للتقارير الواردة من عاصمة أوروبا الشرقية سيئة السمعة ، تلك التي تجرأت حتى وقت قريب على مقارنة نفسها في القداسة بالقدس. لا تتوقف الدعوات من أجل العدالة ، لكن الحياة الاقتصادية لا تزال قائمة. تندلع الخلافات عند كل منعطف ، ولا يستمع كل من المتنازعين للآخر. لا يزال! كل متنازع على يقين مبدئيًا من صواب شخصه المطلق والخطأ المطلق لخصمه. حذافة الغضب وسوء الفهم تدور. الجيران يتشاجرون والعائلات ممزقة. تتجول العين المفترسة للخاسر الفخور بحثًا عن المذنب. تنهار البلاد على صوت المانترا حول السعادة القريبة والحتمية. والمباني المتفحمة في وسط المدينة هي مجرد مؤشر على النفوس المتفحمة للناس الواثقين من صوابهم الانتحاري الثوري.

وأين أسباب هذه الصورة القبيحة بمستقبل غير مفهوم ومهدد؟ بغض النظر عن مقدار ما يخبرنا به "العلماء البريطانيون" عن الأهمية الكيميائية للسياسة والاقتصاد والصحة الجنسية ، فإن كل تقلبات الصعود والهبوط للبشرية متجذرة في الروح. والنجاحات مرتبطة بحرية أبناء الله ، والفشل - بالامتلاك الشيطاني ، واستعباد الروح البشرية للساقطين. هذا هو بالضبط ما حلم به راسكولينكوف. "ظهرت بعض المشعرات الجديدة ، كائنات مجهرية سكنت أجساد البشر. لكن هذه الكائنات كانت أرواحًا موهوبة العقل والإرادة. الأشخاص الذين أخذوهم إلى أنفسهم على الفور أصبحوا مسكونين بالشياطين ومجنون. لكن أبدًا ، لم يعتبر الناس أنفسهم أذكياء ولا يتزعزعون في الحقيقة مثل الفكر المصاب.

راسكولينكوف قاتل. قد تعتقد أنه من المناسب له أن يغضب ويسارع في خضم رؤى الليل. لكن هذا سيكون إجابة سريعة للغاية وسطحية. راسكولينكوف لم يولد قاتلا. لقد أصبح كذلك بسبب أيديولوجية خاطئة ومتأصلة بعمق. بشكل عام ، ليس التعطش للدماء مرضيًا ، ولكنه أيديولوجية خاطئة تولد وتخلق أخطر الأشرار والمجرمين. إذا كان المحكوم عليه يحلم بقاتل مثالي يتوافق مع أصغر التفاصيل مع الحياة اليومية الحقيقية لأمة بأكملها ، فيمكن افتراض أن أسباب معاناتهم متشابهة. أيديولوجية كاذبة!

راسكولينكوف محب للحقيقة. العالم في عينيه غير عادل ، ويقرر أن يصحح العالم وفقًا لأنماطه الأخلاقية. دعونا ننتبه إلى هذا ، لأن محبي الحقيقة والمثاليين خطرون للغاية. هم مفيدون إذا آمنوا بالله ومعه - عاشق الإنسان الواحد - يحاولون شفاء قرحات العالم. إذا كانوا ملحدون ، مثل Salieri ، ومثل Salieri ، منزعجين من الظلم ، فإن محاولاتهم لإقامة هذه العدالة بالذات ستنبعث منها رائحة الكبريت.

يوافق راسكولينكوف على الدم ، وأكثر من ذلك. إنه الدم الذي يعتبره ثمنًا للحق في إعادة بناء العالم. لن يقتل أحدا. يبحث عن ضحية من بين الذين يحرمون من الحق في الحياة. المرأة العجوز بالنسبة له هي عنكبوت ، لا أكثر. ولن يقتلها ، لكنه سيسحقها. ومن منا لم يسحق العناكب؟ يُجرَّد الإنسان أولاً من إنسانيته ، ويلحق به تسمية "العرق الأدنى" ، والمنحط ، والمدان ، والشرير ، والحشرة ... ثم يُقتل دون راحة ، لأن موته ليس فقط خطيئة ، لكنها فضيلة تقريبًا. دعونا نلاحظ هذه الميزة لأنفسنا.

إضافي. الفأس الذي قطع جمجمة المرأة العجوز فتح أيضًا جمجمة أخرى غير مخطط لها - إليزابيث. أمامنا قانون آخر قاسي وقاسي لا يرحم: على أيدي الأشخاص المشهورين عن إحقاق العدالة ، سيموت الأبرياء بالتأكيد ، الأمر الذي لن يؤدي إلا إلى زيادة الظلم العام. سيضحك الشيطان ، وسيبكي الناس ، وسيكتشف روبن هودز قصير النظر فجأة أنهم ليسوا منسقين للكون ، لكنهم أشرار عاديون. سيشعرون وكأنهم في مكان قايين ، والآن يتأوهون ويهزونه حتى الموت. تئن وترجف وتختلق الأعذار لنفسك. "لم نكن نعرف" ، "لم نخمن" ، "حدث ما حدث" ، "تم خداعنا". كل الجحيم مليء بمثل هذه الأصوات. في الواقع ، راسكولينكوف هو قابيل ، فقط قايين تاب ، وهو ما لم ينجح فيه كل "قابيل".

أخيرًا ، لم ينجح أي مما خطط له راسكولينكوف. اتضح أن شيئًا غير متوقع وفظيع تمامًا. لذلك في الثورة ، ما يخرج دائمًا (!) ليس ما أرادوه ، ولكنه شيء غير متوقع ومخيف. وسوف يندفع الآن في جهنم نفسه ، الذي يحمله في قلبه ، حتى يستسلم للسلطات من عبء الذنب الباهظ ومن غثيان الأفكار الكاذبة. هذا هو المكان ، من هذا الجحيم ، جاءت الأحلام النبوية إلى راسكولينكوف في عمل شاق حول trichinas بذكاء وإرادة ، حول الحرائق والتمردات ، حول موت العالم على أيدي الرجال المكفوفين الواثقين من أنفسهم.

ما هو الشيء المشترك بين القاتل الأدبي والعاصمة الملموسة ، التي دخلت في حالة خراب أخرى؟ من الواضح - أيديولوجية خاطئة. إيديولوجية تفوق الشر ، التي نشأت من عقدة الدونية.

العالم غير عادل ، لأنني محروم مما أستحقه ، وأستحق الكثير. - هكذا قال الأيديولوجيا التي اتفق معها الجزء المتمرد من الشعب.

بشكل عام ، أنا جيد جدًا ، ومشاكلي وإخفاقاتي التاريخية متجذرة ليس في داخلي ، بل في أسباب خارجية. لذلك استمرت الأيديولوجية ، وأومأ الناس برأسهم باستحسان.

هؤلاء ، وهؤلاء ، وهؤلاء (في أغلب الأحيان جيران أكثر نجاحًا) مذنبون في مشاكلي.

ثم كل ما تبقى هو التقاط فأس (دعا إليه هيرزن) ، مرصوفة بالحصى (إنها أيضًا أداة للبروليتاريا) ، ألواح رصف ، زجاجة مولوتوف (على الرغم من أن العلامة التجارية شيوعية). بعد ذلك ، سيسفك الدم الأول ، وعادة ما يكون بريئًا. لن يوقف أحدًا ، لكنه سيؤجج فقط شهية غريبة ويوقظ الوحش في كثيرين. مزيد من الدم سيكون أكثر وأكثر وأكثر ، لأن صندوق باندورا سيفتح على نطاق أوسع وأوسع وأوسع. علاوة على ذلك ، حان الوقت للتفكير فيما هو مكتوب في سفر الرؤيا - حيث الفرسان يركضون وتحت أحدهم - حصان شاحب. ولكن في حين أن الوضع ليس في النهائي بعد ، ولكن في التنمية. وسط المدينة متفحم ، ويجب على المرء أن يظن أن أفكار العديد من السكان متفحمة أيضًا. توقفت الحياة الاقتصادية ، والخريف القادم يهدد بموجة جديدة من أعمال الشغب. البلد يتفكك ويتألم بالدم الذي اعتاد عليه بالفعل. لكنهم لا يتوقفون عن الرغبة في السعادة ، ويتجادلون ويتجادلون ولا يستمعون ولا يحترمون المحاورين.

أصبح حلم راسكولينكوف حقيقة حيث كانت موسيقى الأمس لا تزال تعزف ، وكانت أشجار الكستناء تتفتح والنافورات تنبض. ومن كان يظن في عالمنا الأناني والمادي أن شيئًا سريع الزوال يسمى "الأيديولوجية الكاذبة" لديه مثل هذه القوة التدميرية الرهيبة؟